诡计博物馆经典读后感有感( 二 ) 诡计博物馆|读后感

面包的救赎
揭秘来的有点突兀，但逻辑很完美，所以无功无过。
《诡计博物馆》读后感(四)：最纯粹的推理，最顶级的享受
（本文没有剧透，不含任何添加剂，请放心食用）
请原谅我用这么一个煽情的标题，我实在太爱大山诚一郎老师了。在我看来“最纯粹的推理，最顶级的享受”这句话来形容大山老师的作品绝无半点夸张。在我的阅读过程中体会到了作为一个推理迷最单纯的快乐，那就是极尽简洁与纯粹的逻辑之美。
大山诚一郎老师的作品不多且以短篇为主，我只读过《密室收藏家》、《字母表谜题》和本作——《诡计博物馆》（又名《赤色博物馆》），三本书本本经典，在我看来都达到了五星水准。
推理小说经过上百年的发展，与最初诞生时相比早已变得面目全非，究其原因，一是诡计资源的枯竭，绝大部分经典诡计已经被前人写进，当代作者难为无米之炊，只能想着法子从其他方面作为切入点写出花样。二是读者审美的变迁，那个一杯茶一根烟斗一本书一下午的年代已经过去了，在当前这个快节奏的时代，少有读者能够耐心看下去一本完全按照古典模式按部就班推进的书，逼得作者求新立异。
然而，那个星光熠熠的古典推理的黄金年代虽已过去，但它的影响永远留存。奎因、卡尔、阿婆这些如雷贯耳的大名永远是暗夜中的最亮的星座，指引着后面各个年代的推理写手，成为他们绕不去的路标。在这种情况下，能坚持古典推理流派的写作，与这些上古巨神们硬碰硬的推理作家愈发难能可贵。鄙人阅读量很小，对近代和当代推理史的孤陋寡闻，自知道这样的人至少还有两位，一位是法国的霍尔特，另一位就是本书的作者大山诚一郎，恰好是我最喜欢的两位作者。
大山老师的以《诡计博物馆》为代表的几本短篇小说集沿袭了黄金时代古典推理的正统传承，没有花架子，形式上朴实无华，逻辑链严丝合缝。如果推理世界也是武侠江湖的话，那大山老师就是郭靖，使得一套降龙十八掌，打起来一板一眼，看上去平淡无奇，没有花哨的变招，没有炫目的动作，似乎非常容易破解。但交起手来才发现内中着实有大玄机，每一招看似笨拙，却招招致命，下一招似乎很容易预判但却隐藏了无数的变式，对手稍有不慎就有可能招架不住，再加上郭靖入大海般深不可测的内力，让无数江湖对手败下阵来。大山老师的作品也是这样，直接告诉读者我只会用降龙十八掌，这一招下来接下来一招就是亢龙有悔，我就这么一招招使出来，你还是无法接招，无法看出真相。在我看来，这已经进入了推理小说创作的最高境界。
虽然诡计是古典推理小说的核心，但诡计并不是全部，只有诡计没有好的故事包装还算不上顶级的小说。大山老师厉害之处就是不仅有顶级的诡计，还有一流的故事。他的短篇故事有很多优点，一是故事合理，即诡计与故事的背景和人物的动机结合的很好，诡计并没有显得与现实脱节，也不像一些新本格那样变成空中楼阁没有可操作性。二是误导精彩，在古典推理的基础上，结合当代的推理风格设置了很多误导，即并不满足于平铺直叙的设谜-推理-解密的三段式架构，在此基础上加上了很多误导读者的细节，使之相对于古典推理更有可读性，更符合现代读者的阅读习惯。三是情感冲击，让故事从解谜的纯客观应用题模式变成带有情感的表达，让整个故事的血肉更加丰满，给读者情感上带来一定冲击，例如本书中的《复仇日记》一篇。这种故事即使抽离了诡计的骨架也能独自立的起来，让读者过目难忘。