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其实，在他自己所著的绘画理论《南田画跋》里，就已点出了这个技法的精髓：有处恰是无，无处恰有。
不用线条勾勒的没骨，仅依着墨中水分的多少，在若隐若现、若有若无之间去晕染出花瓣花枝与花蕊。
画出世间一切花卉那种水汪汪、清而有神的美样子。
恽寿平画画时特别安静、特别尽心，每天早晨起来研调好各种墨汁，便安然铺纸作画。时逢有客人前来作客，他会将纸墨一并收起，洗笔的水也要倒掉，不露一点画过画的痕迹，只与客人吟诗说话。
除非客人告辞，否则他不提笔作画。
这种成空的状态，品读他的花儿时，是会感受得到的：画面雅致淡然，半点没有铿锵声与火气。
又有那样的气质，于不动声色中，笔笔染着他骨子里的富贵气，却又并不喧哗。
真正的富贵，就是一点儿不喧哗呀。
从恽寿平开始，没骨画就成了星星之火、可以燎原的一种画派了， “南田派”正是这种画派的说法。
也就是说，他对艺术的历史，铺设了属于他自己的那条小路，且让后人一路顺畅走来。
许多人于他的画里，得了不少的好。不仅仅是技法的好，而且是在尘世间如何养气、如何取舍的好。
当然，这最后一点是不好学的，高逸的品性，没有他前面的繁荣家世作铺垫，岂能随便就养出来？！
淡泊与贵气，看似简单，其实最难。
春风桃柳，看他的画是多么的润眼悦目，多么的养气。
可以说，恽寿平用自己的一生，画尽了他所能见到的每一种花朵。于他之前，没有一个人将花儿画到这么入骨，于他之后，尚无一个人真正画出他那样的精彩，达到他那样的神气。
可我居然并不遗憾他后无来者。
他的花是从生命里开出来，有他这般的神气，我们已算大有眼福，且总算知道了什么是画品中的真格调。

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