荷花爱情古诗词

出自唐代诗人李商隐的《无题·其二》
飒飒东风细雨来 , 芙蓉塘外有轻雷 。
金蟾啮锁烧香入 , 玉虎牵丝汲井回 。
贾氏窥帘韩掾少 , 宓妃留枕魏王才 。
春心莫共花争发 , 一寸相思一寸灰 。
赏析
这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情 。
首联“飒飒东风细雨来 , 芙蓉塘外有轻雷 。”描绘环境气氛:飒飒东风 , 飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外 , 传来阵阵轻雷 。既隐隐传达了生命萌动的春天气息 , 又带有一些凄迷黯淡的色调 , 烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷 。东风细雨 , 容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘 , 在南朝乐府和唐人诗作中 , 常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮 , 声象君之车音 。”这一系列与爱情密切相关的词语 , 所给予读者的暗示和联想是很丰富的 。纪昀说:“起二句妙有远神 , 可以意会 。”所谓“远神 , 是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境 , 一种难以言传的朦胧美 。
颔联“金蟾啮锁烧香入 , 玉虎牵丝汲井回 。”写女子居处的幽寂 。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮 , 可以开启放入香料;玉虎 , 是用玉石装饰的虎状辘轳 , “丝”指井索 。室内户外 , 所见者惟闭锁的香炉 , 汲井的辘轳 , 它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅 。香炉和辘轳 , 在诗词中也常和男女欢爱联系在一起 , 它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西 , 这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出 。总之 , 这一联兼用赋、比 , 既表现女主人公深闭幽闺的孤寞 , 又暗示她内心时时被牵动的情丝 。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事 。见《世说新语》载:晋韩寿貌美 , 大臣贾充辟他为掾(僚属) 。一次充女在帘后窥见韩寿 , 私相慕悦 , 遂私通 。女以皇帝赐充之西域异香赠寿 。被充所发觉 , 遂以女妻寿 。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事 。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃 , 曹操却将她许给曹丕 。甄后被谗死后 , 曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植 。曹植离京归国途经洛水 , 梦见甄后对他说:“我本托心君王 , 其心不遂 。此枕是我在家时从嫁 , 前与五官中郎将(曹丕) , 今与君王 。”曹植感其事作《感甄赋》 , 后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神 , 代指甄后) 。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘 , 赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕 , 情思不断 , 藕断丝连 。这两个爱情故事 , 尽管结局有幸有不幸 , 但在女主人公的意念中 , 无论是贾氏窥帘 , 爱韩寿之少俊 , 还是甄后情深 , 慕曹植之才华 , 都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈 , 奔放 。末联“春心莫共花争发 , 一寸相思一寸灰!”突然转折 , 向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发 , 因为寸寸相思都化成了灰烬 。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊 。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤 。以“春心”喻爱情的向往 , 是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来 , 不仅赋予“春心”以美好的形象 , 而且显示了它的自然合理性 。“相思”本是抽象的概念 , 诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句 , 化抽象为具象 , 用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭 , 使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美 。
李商隐写得最好的爱情诗 , 几乎全是写失意的爱情 。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感 。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际 。
中国文学黄庭坚不是真正“恼花” , 恼花是来自爱花 。
黄庭坚是恼独坐对花 , 欣赏太久 , 感到寂寞难受 。