南唐后主李煜最著名的词有哪几首？( 四 )
小楼 昨夜又东风，故国不堪回首月明中 。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改 。
问君 能有几多愁，恰是一江春水向东流 。
此词大约作于李煜归宋后的第三年 。
词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是 促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一 。
那 么，它等于是李煜的绝命词了 。
全词以问起，以答结；由问天、问人 而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和 曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者 沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾 的美感效应 。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得 同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌” 的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事 。
但这 首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之“春花秋月”人多以美好，作者却殷切 企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天 的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟 叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨 触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写 由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而 为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真 切而又深刻的 。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁 的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽 。
同它相比，刘禹锡的《竹枝调 》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观 《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感 人的力量 。
可以说，李煜此词所以能引起广泛的 共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富 有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既 形象化，又抽象化：作者并没有明确写出 其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷 的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态 ——“恰似一江春水向东流 。
这样人们就 很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借 用它来抒发自已类似的情感 。
因为人们的 愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似 一江春水向东流”那样的外部形态 。
由于“ 形象往往大于思想”，李煜此词便能在广 泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了 。
浪淘沙.李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五 更寒 。
梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见 时难 。
流水落花春去也，天上人间 。
词作上片采用倒叙手法，从午夜梦醒 落笔，交代词作的时间与环境，是一个凄 凉的暮春雨夜，在这样的雨夜醒来，作者 感觉到异常的凄凉与寂寞 。
而这种心境委 婉的借助两个动作表达出来：听雨声，披 罗衾 。
经常鉴赏诗词的朋友大概都能了解 ，雨，这个意象在许多作品中都传递一种 迷离而哀伤的愁绪 。
最经典的就如秦观的 这句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。
在本词中，雨更是愁绪的载体，“潺潺” 形容雨声 。
引自唐代柳宗元《雨中赠仙人 山贾山人》诗：“寒江夜雨声潺潺，晓云 遮尽仙人山 。
潺潺二字既形象的描绘出雨 丝飘落的情景，也暗指愁绪的连绵不绝 。
下句，春意，指春天的气象 。
出自南朝梁 江淹《卧疾愁别刘长史》诗：“始怀未回： 叹，春意秋方惊 。
” 宋 陈师道《绝句》 “丁宁鸟语传春意，白下 门东第几家？” 郭小川《春暖花开》诗：“春天来了，处 处有春意 。
”阑珊，即残，将尽的意思 。
意出宋 贺铸《小重山》词：“歌断酒阑珊 ，画船箫鼓转，绿杨湾 。
” 春意阑珊即是 春天即将过去，雨夜，暮春，也就极大的 触发了作者的愁绪，而因为“这种哀愁的 密集、不断绝”所以，让他盟生“寒意”，这种“寒”既是身体上真实的感觉，也是心 上的一种悲凉 。
从梦里醒来，心境是如此 凄楚，从而更加贪恋梦里的景象 。
梦里什 么情景呢？梦里自己不是此处的囚徒，还 是往日的一国之君，依旧享受着人间的一 切荣华富贵 。
这样梦里梦外的欢乐与凄凉 形成了一种强烈的对比，更加突出表现了 当下的悲凉 。
这 种对比，其实也是作者 今夕处境的强烈对比 。
也暗合照应了下片 “天上人间”的对比 。
下片首句“独自莫凭栏，无限江山”一个“莫”字，把作者凄楚的心境表达的 形象而曲折 。
想念故国，按常理来说，应 该是很想凭栏眺望，急于看见的，但因为 作者此时的特殊境遇，一个被囚禁的亡国 之君，他别说此时不能重回故国，就是能 够返回，他又以什么面目去面对自己曾经 的先祖与臣民？还是不看了，看了只是徒 增伤感与愧疚罢了 。
“别时容易见时难 。