居原的最后一首诗( 四 ) 官居几品妻妾一览「问人人知识网」

合：长满。
意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。
唐·白居易《司马宅》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋潇潇：小雨降落的样子。
宋·柳永《八声甘州》断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿断虹：残余的彩虹。
霁雨：雨停了。
修眉：形容山如美人的长眉。
宋·黄庭坚《念奴娇》秋风吹白波，秋雨呜败荷。
平湖三十里，过客感秋多败荷：残荷。
元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
牡丹亭中所用到的诗词汤显祖是明代最杰出的戏曲作家，他的戏曲代表作《牡丹亭》是中国文学史上最优秀的作品之一，具有深刻的思想内涵和卓越的艺术成就。
对这部作品，汤显祖自谓“一生‘四梦’，得意处唯在《牡丹》”（王思任《牡丹亭叙》）与他同时代的沈德符亦云：“《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价”（《顾曲杂言》）可见，《牡丹亭》在当时就有巨大的影响。
《牡丹亭》取得如此之大的艺术成就，原因是多方面的，其中之一就是大量引用、化用古典诗词，这对描写景物，刻划人物形象，推动剧情发展，增强作品语言的抒情性都起着不可或缺的重要作用。
《牡丹亭》所引用的古典诗词的时代跨度比较长，自先秦两汉，经魏晋南北朝隋唐五代，至宋金元明，汤显祖之前各个朝代的诗词都有引用，而以唐代最多。
这些诗词涉及的诗人也比较广，既有屈原、陶渊明、李白、杜甫、苏轼等一流诗人，也有曹植、柳永、李商隐、周邦彦等杰出诗人，还有张祜、许浑、赵孟等著名诗人，其中被引用诗作最多的诗人是杜甫。
所引诗词种类比较多，既有乐府民歌、民谣谚语，也有元杂剧剧诗，还有无名氏诗作。
汤显祖在《牡丹亭》中，往往将剧中人物与古典诗歌或诗人联系起来，构成一种对应关系。
杜丽娘父亲杜宝是“西蜀名儒，南安太守”，他“表字子充，乃唐朝杜子美之后。
”杜宝从姓到名都与大诗人杜甫有联系，同姓“杜”，一“子美”，一“子充”，也都是一个字的名，一“甫”一“宝” 。
杜甫曾在四川生活多年，杜宝也有“流落巴蜀”的经历。
杜丽娘母亲和诗人曹丕、植兄弟有关系，在《训女》一出中，杜宝云：“内有夫人甄氏，乃魏朝甄皇后嫡派。
”他说的甄皇后即指魏文帝曹丕的夫人甄氏；杜丽娘母亲也说自己是“甄妃洛浦” 。
男主角柳梦梅与柳宗元有关系。
柳宗元被人称为“柳河东”，而柳生也是“河东旧族”，并指明柳生“原系唐朝柳州司马柳宗元之后。
”一些次要人物也与诗人有关系，如柳生的朋友韩子才和仆人郭橐驼孙，韩子才是“唐韩退之”之孙，“韩退之”即诗人兼古文家韩愈；从上面的叙述看，《牡丹亭》将剧中主要、次要人物都与诗人联系在一起，或姓氏名字相似，或生活事迹类同，汤显祖把它们连接起来，有的甚至有些牵强，显得虚虚实实，甚至模糊不清，但这正是作为优秀文学作品的魅力所在，读者不仅不觉得附会，相反，还觉得更加真实可信，增强了人物的历史感。
在剧情发展上，引用、化用古典诗词的作用更加明显和重要。
柳梦梅上场时，用了“门前梅柳烂春晖”（张窈窕）来写他的年轻而有活力。
“梅柳”与柳生姓名暗合，“烂春晖”，一个“烂”字，写出他朝气蓬勃的精神面貌。
杜宝为官清正，年过五旬却膝下无子，用苗发诗“伯道暮年无嗣子”来描写最合适不过。
为了教育好女儿，以便日后知书知礼，杜宝请了陈最良作塾师，这位老先生“灯窗苦吟”，虽然“观场十五次”，但终因“考居劣等停廪”，“兼且两年失馆，衣食单薄”，如今“年可六旬”的他，“谁睬髭须白似银？”（曹唐）当柳梦梅穷困潦倒，衣食无着时，心里是“应念愁中恨索居”（段成式）杜丽娘整天在闺房里，父母亲严加管束，六十岁的陈老先生是她可接触的惟一男性，她的心里有“无限春愁莫相问”（赵嘏）的烦闷，毕竟是及箅的年龄了。
她去花园游玩甚至也被认为是出格的事情。
有一次，趁着父亲“日暮不辞停五马”（羊土谔）去下乡劝农的时候，她才和春香溜到花园，这里真是“东郊风物正薰馨”（崔日用），看到如许美丽景致，联想到自己还孤身一人，便有“回首东风一断肠”（韦庄）之感。
在礼教森严的封建社会里，想自由地与心上人相识相爱是不可能的，她只有寄希望于“从此时时春梦里”（白居易）了。