一“衔”一“吞”，何等的气势！“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动 。
前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象 。
“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语 。
这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体 。
3~4两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股奔涌跳跃的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境 。
第3段以“若夫”起笔，意味深长 。
这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义 。
“若夫”以下描写了一种悲凉的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚 。
这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙 。
霪雨、阴风、浊浪构成了主景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，怎能不令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情呢？ 第4段以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面 。
“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力 。
下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景 。
更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力 。
作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前 。
值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏 。
“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如 。
第5段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼有抒情和议论的意味 。
作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”！感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界 。
古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇 。
无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧” 。
这似乎有悖于常理，有些不可思议 。
作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨 。
“噫！微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟 。
文章最后标明写作时间，与篇首照应 。
《古文观止》的作者总评本文说：“岳阳楼大观，已被前人写尽 。
先生更不赘述，止将登楼者览物之情写出悲喜二意，只是翻出后文忧乐一段正论 。
”这一评语确实道出了本文的精神实质

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