乌蒙：云贵间金沙江南岸的山脉 。
走泥丸：《汉书·蒯通转》，“阪上走丸”，从斜坡滚下泥丸，形容跳动之快 。
铁索：大渡河上泸定桥，它是用十三根铁索组成的桥 。
岷山：在四川和甘肃边界，海拔四千米左右 。
一九三五年九月红军长征经此 。
【鉴赏】万里长征是人类历史上空前的伟大壮举，《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的杰作 。
56个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含这中国共产党的万般豪情壮志 。
它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠 。
无论对革命史而言，抑或对诗歌史而论，它都是里程碑之作 。
“红军不怕远征难，万水千山只等闲 。
”首联开门见山赞美了红军不怕困难，勇敢顽强的革命精神，这是全篇的中心思想，也是全诗的艺术基调 。
它是全诗精神的开端，也是全诗意境的结穴 。
“不怕”二字是全诗的诗眼，“只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程，“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵 。
这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全诗 。
“只等闲”举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩社会之敌于鼓掌的统帅风度 。
“只”加强了坚定的语气，具有强烈的感情色彩 。
它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌 。
收联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开 。
从首联开始，全诗就展开了两条思维线，构造了两个时空域，一个是客观的、现实的：“远征难”，有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的：“不怕”“只等闲” 。
这样就构成了强烈的对比反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调 。
颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，它是承上文“千山”和“万水”而来 。
诗人按照红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地理名称，它们都是著名的天险，高度地概括了红军长征途中的“万水千山” 。
在毛泽东诗词中，有很多直书地理名称，且大多是用来表示行军的路线 。
例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭”，『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力，席卷江西直捣湘和鄂”等等 。
这些都是工农红军军事活动的真实记录 。
那么，由此可看出毛泽东诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的 。
与其他诗词相比，以地名入诗的作法在本篇更为集中，所显示的空间距离也更大 。
尤为不同的是：上面所例举的四句词，要强调的是红军行军速度迅猛，气势不可阻挡，红军在画面中具有强烈的动感；而在本词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想展开，强调红军对困难的蔑视，是红军指战员内心世界的呈现，所以描写红军是隐态的，借山水来反衬红军的壮举 。
“腾”、“走”两个动词使山化静为动，是红军精神的外显 。
一般说来，以地名入诗很难，地名多了很容易出现败笔 。
但毛泽东却运用得很成功，这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才，更具备吐磅礴于寸心的诗情，同时也反映出毛泽东对祖国语言文字锤炼的功底 。
“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸 。
”一联是写山，也是写红军对山的征服 。
五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象 。
所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象 。
“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈则愈县红军之不怕 。
重在小也就突出了红军对困难的蔑视 。
通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨 。
从艺术手法上说，这是夸张和对比 。
写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙 。
“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒 。
”一联是写水，也是写红军对水的征服 。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义 。
金沙江宽阔而湍急，蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境 。
1935年5月红军巧渡金沙江 。
如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗 。

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