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《竹枝词二首·其一》
作者：刘禹锡 (唐代)
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
《太阳雨》
作者：冯健儿
童年时，
走在家乡的田野上，
见到过骤然太阳雨，
稻田埂那边出着太阳，
稻田埂这边下着大雨。
我从大雨这边跑到太阳那边大雨跟着我来了，
我从太阳那边跑到大雨这边太阳跟着我来了。
少年时，
走在上学的泥路上，
碰到过天真小姑娘，
教室里在桌上划界线，
操场里在树下捉迷藏，
我从操场这边跑到课堂那边姑娘跟着我来了，
她从课堂那边跑到操场这边我就跟着她来了。
青年时，
走在工厂的马路上，
遇到过美丽的姑娘，
白天里等着太阳下山，
月光里等着她靠身旁，
我向友情这边追到爱情那边姑娘跟着我来了，
她从爱情那边赶到婚姻这边我就跟着她来了。
成年时，
走在婚姻的迷途上，
撞到爱情的坟墓里，
传说女人是水造的美人胚，
传说男人是泥造的好汉子，
水与泥混在一起就已经不是原来的水原来的泥了，
太阳把雨晒干了就已经不是原来的浪漫太阳雨了。
太阳雨，
女人是雨水男人是太阳，
相遇偶然必然自然而然，
雨水和太阳碰撞万物生机盎然，
雨水与太阳相聚水火难以共存？
没有太阳的蒸发就没有云朵就没有雨水就没有欢乐了，
没有雨水的天空就没有彩虹就没有色彩就没有生命了。
关于雨的散文和诗词听听那冷雨余光中惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦里，也似乎把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万水，千伞万伞。
二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起。
大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她的怀里，被她的裙边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情.这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是。
皇天后土犹如是。
纭纭黔首纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗？那里面当然还是中国，永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？在报纸的头版标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃橱内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？杏花。
春雨。
江南。
六个方块字，或许那片土就在那里面。
而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字，于是汉族的心灵，祖先的回忆和希望便有了寄托。
譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。
视觉上的这种美感，岂是什么所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。
听听，那冷雨。