关于东坡的诗词( 二 )


抛家傍路 , 思量却是 , 无情有思② 。
萦损柔肠 , 困酣娇眼 , 欲开还闭 。
梦随风万里 , 寻郎去处 , 又还被莺呼起 。
不恨此花飞尽 , 恨西园、落红难缀③ 。
晓来雨过 , 遗踪何在 , 一池萍碎 。
春色三分 , 二分尘土 , 一分流水 。
细看来 , 不是杨花 , 点点是离人泪 。
江 城 子 苏 轼 乙卯正月二十夜记梦 十年生死两茫茫 , 不思量 , 自难忘 。
千里孤坟 , 无处话凄凉 。
纵使相逢应不识 , 尘满面 , 鬓如霜 。
夜来幽梦忽还乡 。
小轩窗 , 正梳妆 。
相顾无言 , 惟有泪千行 。
料得年年肠断处:明月夜 , 短松冈 。
【注释】 这是一首悼亡词 。
作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨 , 形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念 。
作者写此词时正在密州(今山东诸城)任知州 , 他的妻子王弗在宋英宗治平二年(1065)死于开封 。
到此时(熙宁八年)为止 , 前后已整整十年之久了 。
词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦” 。
然而 , 梦中的景象只在词的下片短暂出现 , 在全篇中并未居主导地位 。
作者之所以能进入“幽梦”之乡 , 并且能以词来“记梦” 。
完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果 。
所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实 。
这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世 。
生 , 指作者;死 , 指亡妻 。
这说明 , 生者与死者两方面都在长期相互怀念 , 但却消息不通 , 音容渺茫了 。
作者之所以将生死并提 , 除阐明题旨的作用之外 , 其目的还在于强调生者的悲思 , 所以 , 接下去立即出现“不思量 , 自难忘”这样的词句 。
“不思量” , 实际上是以退为进 , 恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度 。
“千 里孤坟 , 无处话凄凉”二句 , 马上对此进行补充 。
阐明“自难忘”的实际内容 。
王氏死后葬于苏轼故乡眉山 , 所以自然要出现“千里孤坟” , 两地睽隔的后果 , 作者连到坟前奠祭的时机也难以得到 。
死者“凄凉” , 生者心伤 。
“十年” , 是漫长的时间;“千 里” , 是广阔的空间 。
在这漫长广阔的时间空间之中 , 又隔阻着难以逾越的生死之间的界限 , 作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢?时、空、生死这种种界限难以跨越 , 那只好乞诸于梦中相会了 。
以上四句为“记梦”作好了铺垫 。
上片末三句笔锋顿转 , 以进为退 , 设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果 。
这三句有很大的含量 , 其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际 , 揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨 , 揉进十年的岁月与体态的衰老 。
设想;即使突破了时、空与生死的界限 , 生者死者得以仍然“相逢” ,  但相逢时恐怕对方也难以“相识”了 。
因为十年之后的作者已“尘满面 , 鬓如霜” , 形同老人了 。
这三句是从想象中的死者的反映方面 , 来衬托作者十年来所遭遇的不幸(包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内)和世事的巨大变化 。
下片写梦境的突然出现:“夜来幽梦忽还乡” 。
就全词来讲 。
本篇的确是真情郁勃 , 句句沉痛 , 而此句则悲中寓喜 。
“小轩窗 , 正梳妆” , 以鲜明的形象对上句加以补充 , 从而使梦境更带有真实感 。
仿佛新婚时 , 作者在王氏身旁 , 眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态 , 心里满是蜜意柔情 。
然而 , 紧接着词笔由喜转悲 。
“相顾无言 , 惟有泪千行 。
”这两句上应“千里 孤坟”两句 , 如今得以“还乡” , 本该是尽情“话凄凉”之时 , 然而 , 心中的千言万语却一时不知从哪里说起 , 只好“相顾无言” , 一任泪水涌流 。