新时期诗歌的总体特征是什么？新时期指什么时候「问人人知识网」

……总体特征是反英雄、反崇高、平民化，在语言实验方面表现为反意象、反修辞和口语化。
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诗歌中的“我们″指的是词调本来指的是写词时所依据的乐谱，后世以前人作品为基础，对句法和平仄加以概括和总结，得出各种词调的平仄格式，就是我们现在所说的词调。
词调主要分为令、引、近、慢四种。
令、引、近、慢之间的区别主要是音乐节奏不同，以及曲调来源不同。
词调的创制主要是因旧曲造新声和自撰新腔两种方法。
但词调的发展还运用了犯调、转调、摊破、减字、偷声、叠韵等多种辅助方法，或对原有词调增损变化、改组更张，或移宫换羽、转换律调。
在宋代，词调是指词的腔调，也称为“腔子”，就是歌谱。
写作一首词必须先选用或创制一个词调，然后按照这个词调对字句声韵的要求来填词。
这样填作的歌词协音合律才可以歌唱。
词调的创制必须依据一定的宫调来定律。
宫调由七音、十二律构成。
七音即宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵，用来定声音的高低。
十二律即黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，用来定音阶的高下，十二律各有七音。
以宫音乘十二律称为宫，以商、角、徵、羽、变宫、变徵六音乘十二律称为调。
计有十二宫，七十二调，合为八十四宫调。
但是隋唐燕乐是用琵琶定律，而琵琶只有四弦，每弦七调，所以在唐与北宋时实际应用的只有二十八调而已。
南宋时仅用七宫十二调。
张炎在《词源》上录列当时所用七宫是黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫。
十二调是大石调、小石调、般涉调、歇指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽、商调。
角七调在此时已完全不用。
宋代的词集常是依照宫调来编排的，如柳永的《乐章集》每个宫调下编录属于这个宫调的词调。
……在宋代称为“小曲”或 “小唱”，是与“大曲”相对而言的。
令词的名称来源于唐代的酒令。
因在唐代文人喜欢在宴会时即席填词，利用时调小曲当做酒令，所以这类词被称为 “令曲”，又被称为“小令” 。
唐五代的文人词大多是令曲。
由于近体诗在唐代比较发达，作近体诗讲究声律对仗，所以民间小令到了文人的手中也逐渐变成格律词。
又由于小令和近体诗形式相近，唐代文人的近体诗技巧早已熟练，因此他们更容易接受、创作小令。
……令词一般字少调短，因此唐诗鉴赏知识实用百科《甘草子》等六调，《张子野词》则录有《醉垂鞭》一调。
通常一个词调只属于一个宫调，但有的词调也同时分属几个官调。
宫调可以限定腔调用音的高低。
同一词调入不同的宫调，在腔调上一定会有所改变。
以上供参考。

诗歌中的意象是指什么？意象就是（物）象与（情）意的组合.即诗中的形象，它不仅包含人物形象，也包括诗中所写的景和物，还包含了作者的情思。
诗歌意象因物象的不同，有的是景，有的是物；有的是事，有的是人；有的是单一的，有的是多个的。
如苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》“缺月挂疏桐，漏断人初静.谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影.惊起却回头，有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷.”词人的怅惘心境正是由“缺月”、“疏桐”、“幽人”、“孤鸿”、“寒枝”等意象来表达的.王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸.深林人不知，明月来相照.”由“竹林”、“孤琴”、“长啸”、“明月”等构成了清幽绝俗的意境.白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”.“江花”、“江水”两个意象就足以说明白居易的快乐生活.柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”中，通过“杨柳”、“晓风”、“残月”等意象，就能知道所传达出来的是伤别情怀.
诗词中的一“句”指的是“一个句号叫一句”还是“一断叫一句”？一句是现代人用标点隔开的短句（古代没有标点），无论是逗号还是句号之类的，好比杜甫的绝句，两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
是四句，奇数位置称为出句，偶数位称为对句，合称一联。
古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。