带有曾字的诗词有那些( 三 )


清新的绿荷叶面上昨夜雨后水珠仍在 。
但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程 , 形象细微之致 , 并且其后荷花荷叶摇动 , 这一定有响动 , 因此又引出音乐的效果了 , 手法超凡 。
一“举”字 , 写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃生机 , 动景如生 , 令绵绵的上片有了风骨 , 而又不失风韵 。
视点上 , 作者是很考究的 。
先一个雨珠 , 后扩大、降低到水面 , 最后远望整个池塘 , 仿佛在摄影一样 。
从不同的角度 , 不同的侧面 , 运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象 。
4.总结上片:调动了哪些感觉器官?“燎沉香”句 , 虽可构成烟雾缭绕的画面 , 但这句并非动作的刻画 , 而是就嗅觉这方面来描述的 。
“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受 , 这是从听觉方面来写的 。
“侵晓窥檐语” , 是醒后的第三个感受 , 是从视觉方面来写的“语” , 在这里不光是鸣声 , 而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作 , 这是视觉的形象 。
“叶上初阳干宿雨”三句是第二层 。
这两句是词中的重点 , 是词人来至户外之所见 。
5.“五月渔郎相忆否?”“五月渔郎相忆否” , 不言己思家乡友朋 , 却写渔郎是否思念自己 , 这是从对面深一层写法 , 反衬自己对家乡朋友的浓烈思念 。
6.“小楫轻舟 , 梦入芙蓉浦” 。
芙蓉浦补足上片对荷的描写 , 小楫轻舟 , 芙蓉浦 , 给人无穷的美好的联想和想象空间 。
梦字 , 点出对家长的情念 。
7.总结下片:“家住吴门 , 久作长安旅”两句承前 , 把空间的想象落实在两个点上:一是“吴门” , 一是“长安” 。
但仍以荷花把两地牵连 。
“五月”三句写梦游 。
这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化 。
“吴门”化作“渔郎” , “长安”化作作者自己 。
“五月”二字是串接时间的长线 , 它一头挽住过去 , 一头接通现今(“溽暑”) , 甚至牵连到作者的梦境 。
“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短 , 使作者思归之心得到片刻的满足 。
秋思张 籍洛阳城里见秋风 , 欲作家书意万重 。
复恐匆匆说不尽 , 行人临发又开封 。
张籍(约767~约830) , 唐代诗人 。
字文昌 。
原籍苏州(今属江苏) , 迁居和州乌江(今安徽和县乌江镇) 。
贞元初 , 与王建同在魏州学诗 , 后回和州 。
贞元十二年(796) , 孟郊至和州 , 访张籍 。
十四年 , 张籍北游 , 经孟郊介绍 , 在汴州认识韩愈 。
韩愈为汴州进士考官 , 张籍被荐 , 次年在长安进士及第 。
元和元年(806)调补太常寺太祝 , 与白居易相识 , 互相切磋 , 对各自的创作产生了积极的影响 。
张籍为太祝10年 , 因患目疾 , 几乎失明 , 明人称为“穷瞎张太祝” 。
元和十一年 , 转国子监助教 , 目疾初愈 。
15年后 , 迁秘书郎 。
长庆元年(821) , 受韩愈荐为国子博士 , 迁水部员外郎 , 又迁主客郎中 。
大和二年(828) , 迁国子司业 。
世称“张水部”、“张司业” 。
张籍的乐府诗与王建齐名 , 并称“张王乐府” 。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首 , 钱公辅名为《木铎集》12卷 。
南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主 , 兼以各本校定 , 编为《张司业集》8卷 , 附录1卷 , 魏峻刊刻于平江 。
今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷 , 共收诗317首 。
明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷 , 共收诗450多首 , 《四部丛刊》曾据以影印 。
1958年 , 中华书局上海编辑所以它为底本 , 并参照现存各本进行校勘删补 , 编成《张籍诗集》8卷 , 共收诗480多首 。
另据《新唐书·艺文志》著录 , 张籍有《论语注辨》 2卷 , 今佚卷三百八十二夜上受降城闻笛唐边塞诗人李益回乐烽前沙似雪 ,  受降城外月如霜 。