延安精神诗歌( 五 )


从艺术手法上说 , 这是夸张和对比 。
写山是明线 , 写红军是暗线 , 动静结合 , 明暗结合 , 反衬对比 , 十分巧妙 。
“金沙水拍云崖暖 , 大渡桥横铁索寒 。
”一联是写水 , 也是写红军对水的征服 。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义 。
金沙江宽阔而湍急 , 蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境 。
1935年5月红军巧渡金沙江 。
如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗 , 那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗 。
大渡河的险恶也不亚于金沙江 , 且有敌人的重兵把守 , 狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板 , 只留下十三根铁索 。
但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河 , 粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋 。
所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的 。
“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气慨 , 这两句则是通过写景来记事 , 通过记事来表现红军的英雄事迹 。
颈联中的“暖”和“寒”这一对反义...
《毛主席在延安看戏》全文在延安文艺座谈会上的讲话 (一九四二年五月) 引 言 (一九四二年五月二日) 同志们!今天邀集大家来开座谈会 , 目的是要和大家交换意见 , 研究文艺工作和一般革命工作的关系 , 求得革命文艺的正确发展 , 求得革命文艺对其他革命工作的更好的协助 , 借以打倒我们民族的敌人 , 完成民族解放的任务 。
在我们为中国人民解放的斗争中 , 有各种的战线 , 就中也可以说有文武两个战线 , 这就是文化战线和军事战线 。
我们要战胜敌人 , 首先要依靠手里拿枪的军队 。
但是仅仅有这种军队是不够的 , 我们还要有文化的军队 , 这是团结自己、战胜敌人必不可少的一支军队 。
“五四”⑴以来 , 这支文化军队就在中国形成 , 帮助了中国革命 , 使中国的封建文化和适应帝国主义侵略的买办文化的地盘逐渐缩小 , 其力量逐渐削弱 。
到了现在 , 中国反动派只能提出所谓“以数量对质量”的办法来和新文化对抗 , 就是说 , 反动派有的是钱 , 虽然拿不出好东西 , 但是可以拼命出得多 。
在“五四”以来的文化战线上 , 文学和艺术是一个重要的有成绩的部门 。
革命的文学艺术运动 , 在十年内战时期有了大的发展 。
这个运动和当时的革命战争 , 在总的方向上是一致的 , 但在实际工作上却没有互相结合起来 , 这是因为当时的反动派把这两支兄弟军队从中隔断了的缘故 。
抗日战争爆发以后 , 革命的文艺工作者来到延安和各个抗日根据地的多起来了 , 这是很好的事 。
但是到了根据地 , 并不是说就已经和根据地的人民群众完全结合了 。
我们要把革命工作向前推进 , 就要使这两者完全结合起来 。
我们今天开会 , 就是要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分 , 作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器 , 帮助人民同心同德地和敌人作斗争 。
为了这个目的 , 有些什么问题应该解决的呢?我以为有这样一些问题 , 即文艺工作者的立场问题 , 态度问题 , 工作对象问题 , 工作问题和学习问题 。
立场问题 。
我们是站在无产阶级的和人民大众的立场 。
对于共产党员来说 , 也就是要站在党的立场 , 站在党性和党的政策的立场 。
在这个问题上 , 我们的文艺工作者中是否还有认识不正确或者认识不明确的呢?我看是有的 。
许多同志常常失掉了自己的正确的立场 。
态度问题 。
随着立场 , 就发生我们对于各种具体事物所采取的具体态度 。
比如说 , 歌颂呢 , 还是暴露呢?这就是态度问题 。
究竟哪种态度是我们需要的?我说两种都需要 , 问题是在对什么人 。
有三种人 , 一种是敌人 , 一种是统一战线中的同盟者 , 一种是自己人 , 这第三种人就是人民群众及其先锋队 。