胭脂长寒雪作花，媚眉憔悴没胡沙 。
生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟 。
其二昭君拂玉鞍，上马啼红颊 。
今日汉宫人，明朝胡地妾 。
唐白居易作品明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星 。
只得当年备宫掖，何曾专夜奉帏屏 。
见疏从道迷图画，知屈那教配虏庭 。
自是君恩薄如纸，不须一向恨丹青 。
唐卢照邻作品昭君怨（卢照邻）合殿恩中绝，交河使渐稀 。
肝肠辞玉辇，形影向金微 。
汉地草应绿，胡庭沙正飞 。
愿逐三秋雁，年年一度归 。
赏析卢照邻（唐）的《昭君怨》选自全唐诗：卷19_41全唐诗：卷42_7 。
诗歌以嗟叹起句，“合殿恩中绝”，指皇上的恩德被阻绝不能下达 。
古诗《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪 ，裁为合欢扇，团团似明月 。
出入君怀袖，动摇微风发 。
常恐秋节至，凉飙夺炎热 。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
”诗人在此熔炼这首古诗，既交代了昭君的身世，又蕴藉着弃捐之意、艾怨之心。
“交河使渐稀 ”，是进一步阐明“ 恩中绝”的 。
昭君初嫁时，朝廷还时常派使臣去探望，到后来连使节也逐渐稀少了 。
足见皇帝已经将忠义之人忘却了，恩义断绝 。
因为“ 交河使渐稀 ”，引起昭君对往事的回忆：“肝肠辞玉辇，形影向金微。
”当年自己肝肠寸断地辞别了汉宫，形单影只走向遥远而陌生的胡庭 。
她顾影自怜，一步一回首，恋恋不舍 。
背井离乡何其悲凉！因为永世不能回去，所以就更加思念故乡，由眼前匈奴景色想到故国景色 ：“汉地草应绿，胡庭沙正飞 ”，一边是尘土飞扬，风沙肆虐，一边是草色葱绿春意盎然 。
两相对照，衬托出人物的内心忧伤 。
这里诗人寓情于学，以有声有色的对比诗句，将人物的哀怨忧思抒发得淋漓尽致 。
“愿逐三秋雁，年年一度归 ”，这两句诗直抒胸臆 ，诗中主人公的感情闸门似乎终于打开，千般怨，万般恨，喷发而出，化作一个愿望：象雁儿一样一年回来一次 。
此处意由象外点：象鸿雁那样自由是不可能的，她的愿望只能空留遗恨 。
宋杨万里作品昭君怨·咏荷上雨 杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水 。
急雨打篷声，梦初惊 。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚 。
聚作水银窝，泛清波 。
作者的词和诗一样，都善于描写事物的动态 。
钱钟书的《谈艺录》说：“以入画之景作画，宜诗之事赋诗，如铺锦增华，事半而功则倍，虽然，非拓境宇、启山林手也 。
诚斋、放翁，正当以此轩轾之 。
人所曾言，我善言之，放翁之与古为新也；人所未言，我能言之，诚斋之化生为熟也 。
放翁善写景，而诚斋擅写生 。
放翁如图画之工笔；诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢鱼跃，稍纵即逝而及其末逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也 。
”象过首词明明题作“咏荷上雨”，一开始反从“午梦”入笔，起手便不同凡响 。
假如是梦见阴雨倒还罢了，谁知梦见的正是满湖烟雨，氤氲香气，作者正在这迷人的环境里荡舟花底 。
——这些描写好象跟主题风马牛不相及，其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，院中的雨荷有着同样的魅力 。
更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢！散发的“梦初惊”后该是知道身在家中了，然而他却以为还在扁舟，因为他把荷上雨声误作成了雨打船篷声 。
这里描写已醒未醒的境界，既自然，又别致，而且更加缩短了西湖与院池的距离 。
“却是”以下完全离开梦境，并在上半阕已打好的基础上开始了对“荷上雨”的正面咏写 。
“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子 。
接下去，作者把荷叶上面晶莹的雨点比作真珠，说这些真珠随着荷叶的跳动忽聚忽散，最后聚在叶心，就象一窝泛波的水银 。
这些描写动荡迷离，而且比喻新颖，都是“人所未言”者 。
再说，作者用变幻的手法，把“稍纵即逝”“转瞬即改”的景象展现在读者面前，使词篇的形式同内容一样，活泼而不受羁绊，也体现了杨万里“活法”在抒情写景方面的特殊作用 。
吟咏昭君的诗句 比较出名的有杜甫的《咏怀古迹·其三》群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村 。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏 。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂 。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论 。

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