形容春雨的诗句( 三 )
——唐·杜甫《春夜喜雨》 小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花 。
——宋陆游《临安春雨初霁》 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横 。
——唐韦应物《滁州西涧》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风 。
——志南和尚《绝句》 天街小雨润如酥,草色遥看近却无 。
——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 夜来风雨声,花落知多少 。
——孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂 。
——-杜牧《清明》 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横 。
——韦应物《滁州西...
关于春雨韩愈的诗 早春呈水部张十八员外(其一首)韩愈天街小雨润如酥,草色遥看近却无 。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都 。
【译文】京城大道上空丝雨纷纷,它像乳汁般细密而滋润 。
远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星 。
这是一年中最美的景色,远胜过绿杨满城的暮春 。
【鉴赏】诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色,诗的风格清新自然,简直是口语化的 。
看似平淡,实则是绝不平淡的 。
韩愈自己说:“艰穷怪变得,往往造平淡”(《送无本师归范阳》) 。
他的“平淡”是来之不易的 。
首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点 。
造句清新优美 。
与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生 。
随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙 。
第二句紧承首句,写草沾雨后的景色 。
以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象 。
写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点 。
这一句是全篇中的绝妙佳句 。
早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临 。
但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色 。
看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意 。
可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了 。
诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色 。
这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神 。
这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨 。
透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美 。
而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了 。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都 。
”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色 。
写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁 。
前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外 。
在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都” 。
诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍 。
这是一种心理状态 。
严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜 。
因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了 。
到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了 。
像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征 。
这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的 。
诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩 。
如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美 。
表达作者充满对春天的热爱和赞美之情 。
关于初一春雨的作文 春姑娘手拿七彩盒,点绿了小草和树木,染红了花儿;提着甘露,滋润了世间万物. 春姑娘在阳春三月,把甘露洒得更欢了,像是给大地披上一层薄薄的雾似的,到处是朦朦胧胧 。
因为春姑娘派来了它的使者——春雨 。
看到淅淅沥沥的春雨下起来了,农民伯伯高兴极了,笑呵呵的 。
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