诗词韵律( 三 ) 绝句的韵律特点

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
唐杜牧《江南春》37，终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
唐祖咏《终南望余雪》38，寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》39，湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
唐刘禹锡《望洞庭》40，落日清江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
唐刘方平《采莲曲》古诗手操韵律操是一首以诗词为歌词创作的音乐和健身操，在强身健体的同时还可以学习古诗，实乃一举两得，该操一经面试，便受到了广大人民的喜爱
浅谈格律诗（一）格律诗是指唐以后的古诗,分为绝句和律诗。
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（二）也一并收藏过来，多谢古道楼主！还有（三）吗？浅谈格律诗（二）说到格律诗人们爱讲“一三五不论，二四六分明”，意思是句中的第一、三、五字可以不计平仄，二、四、六字平仄不能含糊。
其实有些句中的第一、三、五字也不能随意平仄，否则，可能出现“孤平”、“三平调”、“三仄尾”等格律诗之大忌。
，三平调、三仄尾均须避讳。
出现了孤平叫做“拗句”，可以救之，称为“拗救” 。
1、孤平：孤平，是指除了韵脚之外，整句只剩一个平声字。
在五言平起平收句：平平仄仄平句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。
七言是五言的扩展，所以在七言仄起平收句：仄仄平平仄仄平句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，不算孤平。
2、三平调在句尾连续出现三个平声，叫做三平调。
这是古体诗专用的形式，做近体诗时尽量避免，而且无法补救。
在五言的仄起平收句：仄仄仄平平句型中，第一个字可平可仄，但是第三个字不能用平声字。
同样在七言的平起平收句：平平仄仄仄平平句型中，第一三两字可平可仄，但是第五个字不能用平声字。
3、三仄尾三仄尾指一句的最后三字全为仄声。
五言的平起仄收句：平平平仄仄句型中，第一个字可平可仄，但是第三个字不能用仄声字。
七言的仄起仄收句：仄仄平平平仄仄句型中，第一三两字可平可仄，但是第五个字不能用仄声字。
否则就会在上联出现“三仄尾” 4、拗救拗救有本句救、对句救、兼句救三种。
本句救一般为第一字拗，第三字救；第三字拗，第五字救。
对句救指对句上下相应处之拗救。
兼句救即一字兼具既救本句又救上句之作用。
一些特殊句式，有拗可以不救。
一般见于绝句之第三句、律诗之第七句。
还须强调的是，拗救只能对句救出句，不能出句救对句。
参考文献：http://iask.sina.com.cn/b/16144645.html
中国古诗的韵律,有何讲究？古诗词韵律，是指韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的。
韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
一首诗有没有韵，一般人都能觉察得出来，而要说明什么是韵却不那么简单。
但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
[押韵规则]近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：[首句可押可不押，下句必押平声韵]，分述如下：偶句押韵律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如：寄扬州韩祚判官（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如：登乐游原（李商隐）向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
关于首句押韵与否的平仄规律请参照“平仄简表” 。
只押平声韵近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗为例，若押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。