其次，他认为，武侠小说必须有武有侠，武是一种手段，侠是真正目的，通过武力的手段去达到侠义的目的；所以，侠是重要的，武是次要的，一个人可以完全不懂武功，却不可以没有侠气 。
再次，他认为，写好武侠小说，作者只有具备相当的历史、地理、民俗、宗教等等知识，并有相当的艺术手段、古文底子，而且还要懂得中国武术的三招两式，才能期望成功。
撰写者的创作态度应当端正 。
...
梁羽生的人物评价“以侠胜武”是梁氏的一个基本观点，也是梁氏武侠的基本出发点，由此而产生的结果也是梁氏始料不及的 。
梁氏的“侠”是一个和当时政治观念联系很紧密的概念，不是单单的行侠仗义 。
梁氏受左派思想影响很深，尤其是抗日救亡时那种强烈的民族责任感 。
梁氏任职于《大公报》，属于左派报纸而且基本上与大陆政府保持一致，梁本身在近三十年的创作生涯中一直属于左派 。
所以梁氏小说中强烈的左派阶级斗争的思想就不奇怪了，况且六十年代的香港的政治气味很浓，金庸小说和政治往往也有很多的联系 。
左派的文艺创作思想的得失暂不去考虑，梁氏很强的政治与时代责任意识决定了“以侠胜武” 。
对侠义的宣扬是一种时代责任感的体现，也是一种积极的创作态度，梁氏三十载牢守这个理念，证明他是一个极其有责任感的作家，而且证明他在试图开拓一条提升武侠境界的道路 。
只局限于江湖恩怨的武侠，没有一个积极的思想理念的武侠，永远不能突破武侠的平庸 。
梁氏前期作品中侠义的宣扬还是比较成功的 。
尽管梁氏过于沿用左派“史论”，把侠义理解为农民阶级对地主阶级的阶级斗争，但天山七剑驰骋草原反抗异族的侵略，玉罗刹岳明柯等人反抗魏忠贤的鹰犬，营救忠良，尤其张丹枫的大侠之风，南霁云段圭璋在安史之乱为国死难的豪杰之气，真正把侠义与时代责任联系起来，开拓了武侠的境界 。
梁羽生曾为自己撰写了一副对联：侠骨文心笑看云霄飘一羽，孤怀统揽曾经沧海慨平生 。
此联既含有书的名字，又在联尾暗嵌自己的名字，正是一生淡泊名利的写照 。
一、小说内容选取金庸、梁羽生的武侠小说都注重历史事件的重现，就这一点而言，金庸的表现尤为突出；梁羽生则是把虚构的人物来强化历史氛围；古龙的小说却是基本抛开了历史背景，用感性来直探人生 。
二、小说武功特点金庸小说的武功，融中国武术和诸子百家文化等传统文化于一炉，境界高深、神奇莫测；而梁羽生小说的武功，一招一式，细腻逼真；古龙小说的武功则以“怪招”取胜，重境界而轻招式 。
三、小说人物性格特点金庸小说人物具有“一半是野兽，一半是天使”的矛盾复杂性格；梁羽生小说的人物性格则更贴近生活，凸显真实人性；古龙小说多写变态人格，体现神秘怪异的人物性格 。
四、故事情节构思金庸小说往往开篇平平，随着事件的发展，而神奇莫测地展开，故引人入胜、扣人心弦；梁羽生小说是开篇引人，中间则是暴风雨前的平淡，结局而荡气回肠；古龙小说的故事情节，曲折而动人 。
五、作家语言风格金庸小说的语言，典雅古朴、生动活泼、富于变化，且又诙谐逗趣；梁羽生小说的语言，以章回小说的形式来陈述，多用诗词歌赋和民歌俗语，富有神采；古龙小说的语言则是多采用短句，力避平铺直叙，挥洒肆纵 。
谁知道当代武侠小说代表人物和代表作的（金庸古龙那些就不要算了）...现在的纯武侠小说已经没落了，毕竟现在网络小说实在太多了，玄幻、魔幻、仙侠、穿越等其他小说更加惊险刺激 。
曾经《金古传奇.武侠版》里连载的很多小说很不错，有一大批读者 。
我读大学后也很少看了，所以我大概知道五年前有一批武侠小说写的比较好的人和作品 。
凤歌：《昆仑》《沧海》小说风格接近金庸，文笔很大气，主角也很有个性，人物丰满，叙事不急不缓，作者底蕴很深 。
小椴：《洛阳女儿行》诗词化的文字，人性化的写作，小说中贯穿着终极人文关怀 。
行文颇有大家之风，脉络清晰，文笔流畅，妙笔生花古文功底深厚 。
王晴川的《飞云惊澜录》，文笔老辣，传统武侠 。
时未寒的《偷天弓》《换日箭》《破浪锥》《绝顶》《山河》这几本剧情是连贯的，有点古龙的风格 。
江南：《九州缥缈录》，《光明皇帝》写的很不错，场面很宏大，剧情设计也很吸引人，不过好像我当时看的时候还没写完，下面还有故事 。

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