《雨中登泰山》原文及赏析( 七 ) 《雨中登泰山》原文及赏析|

原来我们遇到另一类型的飞瀑，紧贴桥后，我们不提防，几乎和它撞个正着。
水面有两三丈宽，离地不高，发出一泻千里的龙虎声威，打着桥下奇形怪状的石头，口沫喷的老远。
从这时候起，山涧又从左侧转到右侧，水声淙淙，跟我们跟到南天门。
过了云步桥，我们开始走上攀登泰山主峰的盘道。
南天门应该近了，由于山峡回环曲折，反而望不见了。
野花野草，什么形状也有，什么颜色也有，挨挨挤挤，芊芊莽莽，要把巉岩的山石装扮起来。
连我上了一点岁数的人，也学小孩子，掐了一把，直到花朵和叶子全蔫了，才带着抱歉的心情，丢在山涧里，随水漂去。
但是把人的心灵带到一种崇高的境界的，却是那些＂吸翠霞而夭矫＂的松树。
它们不怕山高，把根扎在悬崖绝壁的隙缝，身子扭的像盘龙柱子，在半空展开枝叶，像是和狂风乌云争夺天雨中登泰山日，又像是和清风白云游戏。
有的松树望穿秋水，不见你来，独自上到高处，斜着身子张望。
有的松树像一顶墨绿大伞，支开了等你。
有的松树自得其乐，显出一副...
雨中登泰山的艺术特点和语言的巧妙运用！！急需历来写泰山游记，大抵写登山观日出的多。
李健吾《雨中登泰山》却独辟蹊经，别具一格，不写、观日出而写“雨趣” ，写雨中登泰山的‘独得之乐”.这篇游记笔酣墨饱，情趣盎然，意境空灵，构思巧妙，写出了雨中泰山的奇观，表现了作者对-生活独特细腻的感受和热爱大自然的美好情怀，富有浓郁的个性色彩。
本文的景物描写是具有匠心的。
要理解作者的感情脉络，欣赏本文的描写艺术，题目中的‘雨”、 ‘登”二字便是开启门径的钥匙。
作者善于抓住 “雨中泰山”的特点写景，并且随立足点的变化而不断变换描写对象。
细观全文，写“雨”则烟雨云雾，气象万千；写“登”则峰回路转，移步换形.写口雨”是经，写“登”是纬；经纬交错，虚实相生，作者挥洒一管腾挪多变的妙笔，为我们描绘了一幅徐徐向事卑开的长卷水墨丹青· 本文是按作者登山路线的顺序来写的：岱宗坊一，虎山水库一一七真祠一~一天门一‘孔于登临处一~天阶一一长门洞一一黄砚岭一一二天门一一步云桥一‘慢十八盘一‘升仙坊一一紧十八盘一‘南天门。
雨中登泰山文中说泰山的松树“把人的心灵带到一种高崇的境界”,...《雨中登泰山》，散文。
李健吾作。
1961年发表。
写作者登泰山时遇雨，而得以观赏到烟雨变幻中泰山的奇特风光。
作品着笔于“雨中” ，意在写登山的“雨趣”和雨中赏景的感受，并在写景抒情之中插引传说故事。
语言优美，情趣生动，表达了作者对祖国大好河山的热爱与赞美之情。
曾被选入中学语文课本。
《雨中登泰山》的作者是下面哪位作家？李健吾（1906.8.17-1982.11.24）山西运城人。
常用笔名刘西渭。
从小喜欢戏剧和文学，在北师大附中求学时就开始写作。
曾与同学赛先艾等组织曦社，编辑《国风日报》的文艺副刊《爝火旬报》，常在《晨报副刊》、《语丝》发表作品。
1925年考入清华大学，先在中文系后转入西洋文学系，同年加入文学研究会。
1931年赴法国巴黎现代语言专修学校，研究福楼拜。
1933年回国，在中华文化教育基金董事会编辑委员会工作。
1935年任上海暨南大学文学院教授、上海孔德研究所研究员，抗战时期，是上海“孤岛”话剧界的成员。
抗战胜利后，与郑振铎合编《文艺复兴》杂志。
与黄佐临等创办了上海实验戏剧学校，解放后继任该校（改名为上海戏剧专科学校）戏剧文学系主任， 1954年调北京大学文学研究所。