论网络电影的跨媒介叙事( 二 ) 论|网络电影|的|跨|媒介|叙事

【论网络电影的跨媒介叙事】美国传播学者亨利?詹金斯（Henry Jenkins）在 2003年提出跨媒介叙事（Transmedia Storytelling）的概念：“一个跨媒介叙事的故事穿越不同的媒介平台展开，每一个平台都有新的平台展开，每一个平台都有新的内容为整个故事做出有差异的、有价值的贡献。”[3]跨媒介叙事的内涵包括两方面：一方面指图像、声音、文字等多种媒介联合完成对事件的叙述，《网络谜踪》围绕Windows、Mac操作系统和Facebook、 Twitter、YouTube、Tumblr、Google搜索、ABC新闻等在线网站、平台展开，并借助无人机、DV、GoPro以及 iPhone等日常拍摄器材模拟、还原视屏对话影像的质感；另一方面则指再媒介转译，再媒介转译后的衍生产品形成了类似于网络文化中的“IP”（Intellectual Property）概念。不同媒介的转化叙述生成不同的艺术变种，故事的接合形成跨媒介增生的集群效应。中国网络电影《陈情令之生魂》作为网络剧《陈情令》的补充内容，相互独立又自成一体，复合填充小说《魔道祖师》中所著述的仙侠世界。
二、看与被看：调节视点与建立视线
“视点”（Point of View，POV）源于小说理论，衍生至电影理论中即“视点镜头”，表现主体的观看过程和观看到的景象。在“视点镜头”中，视点具有双重性，即“视点出发者”视点和“叙事者”视点，而“视点出发者”视点包容于“叙事者”视点。[4]抽象的叙事者通过具体实在的“视点出发者”的视点达成遮掩和移位的效果，从而营造接受者的“在场幻觉” 。
“视点镜头”电影体现了奥达特提出的“双舞台体系”——观看舞台和演出舞台，即“看”和“所看之物”镜头。《网络谜踪》中的“观看舞台”是借助光标的移动和关键帧（keyframe）的后期设置而存在，光标和关键帧代替摄影机的运动，暗示“视点出发者”的画外存在。桌面上光标、窗口、背景等元素的安排，和虚拟镜头模拟出“推、拉、摇、移”的效果。[5]图片、视频按照预设的关键帧参数自动演化，关键帧的移动、缩放效果实现了数字变焦和数字化叙事。对失踪人口结案率窗口画面设置关键帧，模拟出镜头的抖动效果。母亲Pam制作秋葵汤的视频播放段落中，关键帧的添加先使视线逐渐聚焦母亲Pam的面部，体现父亲David的画外凝视，然后移动至父亲David的自拍式画面，完成一次视线转移。光标轨迹的指向、运动的频率、静止的时间等可控运动作为视线控制，引导 “视觉注意”（Visual Attention）。“视点镜头”以视线为基础，光标不仅是桌面上的“能指”，而是被赋予人物视线的“所指”之意，成为桌面叙事语言的基本元素。
《网络谜踪》中的各种对话框、网页和界面几乎都是通过后期添加，演员基本依据想象表演相应的表情与动作，以及借助导演的实时指令和简单的标志物定位视线。对话框中键字光标的停顿、回退暗示动态的情绪变化，增强人物共情并辅助完成剧情。父亲 David询问女儿Margot考试成绩时，对话框输入“Mom would be（proud of you）”后画面停顿，并且文字被缓慢删除，体现出单亲家庭内部交流脱节的问题。影片末尾，父亲David询问女儿Margot录取情况时，上述文字以发送状态重现在聊天界面，揭橥两者的隔阂与伤痕得以弥合。当父亲David误以为女儿Margot私自外出爬山后，在快速输入一段责备话语后做出短暂的停顿，并将对话框内的感叹号改为句号，最后选中并删除对话框中的内容，符号式地表现出父亲David愤怒、焦虑、冷静的情绪更迭。当弟弟Peter询问女儿Margot 的朋友时，父亲David的对话框中多次删除文字再重新输入、发送，暗示母亲Pam去世前充当了父女之间的粘合剂，并引发父亲David用搜索引擎搜索女儿Margot 的社交账号，用邮件破译女儿Margot的账号密码，登录母亲Pam的账户和女儿Margot的各类社交工具的一系列行为，最终通过社交网络复原了女儿Margot的内心以及寻找到线索。桌面光标（鼠标）点击、拖动、截取、切换、叠加以及归档的操作，改变视窗比例大小，切换不同媒体软件，建立视线并指引观众的视觉注意力。光标截取母亲Pam初检报告中的“low platelet count（血小板数量偏低）”，从大量未经过形象化处理的文字中突出报告中的关键信息，并与下一个画面中的“lymphoma（淋巴癌）”建立视线关联。搜索框光标的逐格输入刺激观众对叙述文本的“前瞻”（期待或预期）和“记忆”（对文本某一点的已知）。光标是人类情感的延伸，使角色心理可视化。