名画中的小奥秘读后感摘抄( 二 ) 名画中的小奥秘|读后感「问人人知识网」

《名画中的小奥秘》读后感(二)：最差的一本
都说戴珍珠耳环的少女，眼白高光是妙笔生花，但如果对比了凡.爱克的圣母子与卡农凡德尔巴利，你会发现他的眼睛里连工作室的采光窗都画了出来。他的写实主义，常与巧妙的思维结合在一起，比如罗琳大臣中，背景有两个人物是引导我们望向辽阔深邃的风景。
谈到格雅的见风使舵，从查理三世到查理四世，在法国侵入的时候还效忠于约瑟夫皇帝〈拿破仑的哥哥），后来又投到西班牙继承人费迪南德七世门下。
高更几乎是山顶洞人的绘画。这本书的缺点就在于，说的太少了。但可能优点也在于此。
有些时候我们真的搞不清是优点还是缺点。说波提切利刚劲还是柔弱，就是这样的问题。也像米莱斯把拉斯金的老婆艾菲拐走，其实是因为拉斯金是性无能，这到底是好事还是坏事呢？
后记才知道原来是他的小杂文合集。
《名画中的小奥秘》读后感(三)：小，也不小。
《名画中的小奥秘》忘记是在哪里看到这本小书，竟然买回来了，除了克里姆特的封面，也许吸引我的真的只是“奥秘”二字。结果，只是一本普及读物。但是并不影响一口气两个小时的阅读。和一般的画析文不同，不是按照国别或者画派分组介绍，而是有一套自己的分类：传神的秘诀、逆流、代表作的背后、无形之物、“名导”、唯美、突破、新时代，共八章，竟一点儿也不维和。除了我熟悉的凡艾克、维拉斯凯兹、戈雅、波蒂切利、安格尔、鲁本斯、卡拉瓦乔、勃鲁盖尔、莫里索…还介绍了相对少解的博斯、米莱斯和莫罗。一位画家找一个点，剖开来讲几页，还挺回味的。很多点，其实你懂一点，但是不一定懂得系统。让我想起了同样是日本作家写的《茶之书》。简洁明快。元宵节就这样过去了，祝：行有力，静有心。空空 2019年2月19日夜
《名画中的小奥秘》读后感(四)：画与工具
我对书的评价主要有三种 1.涨姿势的，比如政法历史 2.实用功利主义的，比如业务书 3.修辞艺术的，比如读者这本归类于第一种 ——涨姿势它的定位很好 ——关于西方油画怎么看维米尔《带珍珠耳环的少女》看的是留白晶亮的眼神凡爱克的《阿诺非尼夫妻像》看的是镜面反射故事画的心机设计达芬奇《最后的晚餐》看的是立体画的开创性米勒的《拾麦穗者》看的是对现实题材的转换毕加索的抽象画看的是既能写实又能抽象高更的《我们从哪里来》看的是大溪地原生态的荒蛮新鲜波提切利《春》《维纳斯的诞生》看的是人文主义转型达芬奇的《蒙娜丽莎》看的是科学的精确研究德加的《芭蕾舞女》看的是故事性和浮世绘影响雷诺阿的《打阳伞的丽莎》看的是陶瓷上彩技法留下的高级感和黑色运用于印象派的创新感米莱斯的《黑布伦兹维克士兵》看的是极致的精致唯美细腻蒙克的《呐喊》看的是深刻的灵魂画米莱斯的《第二次布道》和《艾菲》看的是恬静和拉斐尔的影子莫里索的《摇篮》看的是印象派和女性主义 …… 画作与人一样是多变的贴标签的方式是简单粗暴的但人的本性还是相对稳定的所以画家鼎盛期的作品还是能够显示出其最吸引人的那部分个性看画册的心情总是容易让人回归宁静安详