《小城二月》影评精选( 三 ) 小城二月|影评

这就是我们在《小城二月》这个镜头中感受到的相似情形。大全景的超远距离将我们的情绪维持在观看的层面，而与此同时，母亲与老师间越来越激烈的争执又无法使我们客观。它不断感触着我们的情绪，这一点在接下来的那个高潮镜头中得到了进一步强化。从天桥中走过的人告知说前面的河里发现了死尸，镜头开始跟随母亲运动起来，脸的特写从全景／远景的镜头矩阵中凸现出来。我们看到了泪水如何从母亲沉郁的脸容上涌出。这是一种情感影像的运操作，尤其随着那几声轰响的烟花得到了加剧。
但这种刻意地通过人物不断隐忍情绪、然后让其在某个高潮时刻爆发的手法，是一种外在的、流于表面的营造情绪的方式，是将情绪强加给了人物与观众。观众获得共情是出于对相似情境的想象，以及震慑于烟花投放时的巨响。还有另一种更加高级的创造情绪的方式，通过对镜头的完美掌控，这种情绪出自于影像本身的运作。想想努里·比格·锡兰（《三只猴子》）或鲁本·奥斯特伦德（《儿戏》）的电影，没有一处废笔，导演消隐不见，自始至终却又隐身其中。（这难道就是电影手册不喜欢这两位导演的原因？）
伟大的艺术都是自在完美的，它创造自己的上帝。邱阳的矛盾之处或许在于，一方面希望通过对镜头的掌控上升至纯粹影像的某种境界，另一方面他的电影仍然残留着某种现实的影子。后者暴露出了《小城二月》如同“学生作品”的痕迹感（这一点与《方形》比对后显得尤甚）以及因拍摄理念过度投注产生的刻意。但这并不是一件坏事，邱阳正走在一条剔除现实痕迹、迈向纯粹影像的道路。会有何种成就，让我们拭目以待。
《小城二月》影评(七)：13岁女孩没按时回家，母亲彻夜却找到了“它”
我们通常会认为一部电影，他的内在驱动一定是剧本故事，因为电影的本质，很多时候就是讲故事，讲好一个故事，才是一个电影的本质，因此很多时候，我们看电影就是为了看故事。但是并不是所有的电影都会有一个直接的故事的。也并不是每一个故事都会在电影中发生的有头有尾。也许很多时候，我们仅仅是在看一个没有头绪的故事，也许有的时候，我们看到的并不是一个故事。
故事会推动电影，熟悉西班牙悬疑电影的影迷们一定会举出来很多例子，因为悬疑电影，会为我们讲出很多故事。很多精妙的故事，而这些故事在层层递进的细节中不断地带领着我们前进，我们也在不知不觉中看完了整部电影。由于电影的结构巧妙，故事细节铺陈的非常不错，大多数时候我们可以认为是故事驱动了整部电影。
有的时候，我们是通过快速的剪辑来推动整部电影。大多数的动作片都有着这样的观影体验，往往故事很简单，但是通过快速剪辑，我们可以将简单的故事扩大好几倍。我们也在观影过程中有一种酣畅淋漓的直接感觉。这是剪辑推进了电影的进程。