小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 。
译文：
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔 。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头 。


2、《夏日山中》
唐代：李白
懒摇白羽扇，裸袒青林中 。
脱巾挂石壁，露顶洒松风 。
译文：
懒得摇动白羽扇来祛暑，裸着身子呆在青翠的树林中 。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶 。
三、秋
1、《天净沙·秋思》
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马 。
夕阳西下，
断肠人在天涯 。
译文：
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣 。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅 。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行 。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下 。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方 。
2、《秋夕》
唐代：杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 。
译文：
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫 。
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星 。
四、冬
1、《江雪》
唐代：柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭 。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 。
译文：
所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹 。
江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭 。
2、《青松》
现代：陈毅
大雪压青松，青松挺且直 。
要知松高洁，待到雪化时 。
译文：
厚厚的一层雪压在松枝上，仔细看一看，这青松又高又直 。
要想知道这青松有多么纯洁多么高大，那就要等到树上那层厚厚的雪化了之后才能看到 。
五、梅
1、《卜算子·咏梅》
近代：毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到 。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏 。
俏也不争春，只把春来报 。待到山花烂漫时，她在丛中笑 。
译文：
风雨把春天送归这里，飞舞的雪花又在迎接春天的来到 。已经是冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花 。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息 。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰 。
2、《梅花》
宋代：王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开 。
遥知不是雪，为有暗香来 。
译文：
那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开 。
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气 。
小学生征文 古诗的背景缺月挂疏桐 /漏断人初静 /谁见幽人独往来/ 缥缈孤鸿影 / 惊起却回头 有恨无人省/ 拣尽寒枝不肯栖 /寂寞沙洲冷
这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作 。词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境 。
上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫 。“漏”指古人计时用的漏壶；“漏断”即指深夜 。这两名出笔不凡，渲染出一种孤高出生的境界 。接下来的两句，先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿，使这两个意象产生对应和契合，让人联想到：“幽人”那孤高的心境，不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？这两句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗 。
下阕专写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲 。这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境 。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧 。

【黄庭坚诗词征文获奖 古诗词赏析征文】

这首词的境界，确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧 。作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性 。

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