洛阳是词人的第二故乡 ， 因而他对洛阳有着深厚的感情 。此词开头 ， 即叠用“洛阳”二字 ， 而且突出地把它放在句首 ， 就是这种感情的具现 。“洛阳才子”是词人自指 ， 因为他的成名之作《秦妇吟》就是在洛阳写的 ， 并获得了“秦妇吟秀才”的美誉 。洛阳的春光好在：一是魏王堤上阴翳的垂柳 ， 上蔽天日 ， 下荫游人；二是桃花水暖 ， 鸳鸯双浴于澄波碧水之中 。杨柳依依 ， 更添离别之情；鸳鸯喁喁 ， 益增寂寞之感 。这些都是词人在洛阳所习见的景物 ， 因而情不自禁地流露出心底的呼唤 。
2、《玉楼春·洛阳正值芳菲节》宋·欧阳修
洛阳正值芳菲节 ， 秾艳清香相间发 。游丝有意苦相萦 ， 垂柳无端争赠别 。
杏花红处青山缺 ， 山畔行人山下歇 。今宵谁肯远相随 ， 惟有寂寥孤馆月 。
译文：
洛阳春浓花满城 ， 姹紫嫣红香正浓 。游丝有意 ， 苦留游客丝萦绕 。杨柳无情 ， 争相送别为那般 。
杏花红处 ， 遮去青山一片青 。山路远 ， 行人山下歇驿站 。相去远 ， 今宵谁能与我伴 ， 唯有寂寞、孤馆与明月 。
赏析：
用“洛阳正值芳菲节”开头 ， 一下子就把读者带进了离人所的满城春色的地方 。但作者并不满足于此 ， 他又用“秾艳清香相间发”来进一步渲染“芳菲节” ， 使洛阳的春色变得更为具体可感 。“秾艳”一句不仅使人想见花木繁盛、姹紫嫣红的景象 ， 而且还使人仿佛感受到了阵阵春风吹送过来的阵阵花香 。接下去两句“游丝有意苦相萦 ， 垂柳无端争赠别”既是写景 ， 又已暗含眷恋送别者的感情 。“游丝”是蜘蛛所吐的丝 ， 春天飘荡空中 ， 随处可见 。庾信的《春赋》就曾用“一丛香草足碍人 ， 数尺游丝即横路”来点染春景 。游丝和垂柳原是无情之物 ， 但惜别者眼中 ， 它们却仿佛变得有情了 。这里作者用拟人化的手法 ， 说游丝苦苦地缠绕着人不让离去 ， 又埋怨杨柳怎么没来由地争着把人送走 ， 即景抒情 ， 把笔锋转入抒写别离 。
下片继续写旅途的春光和离愁 ， 使人感到春色无边无际 ， 愁思也无边无际 ， 始终苦恼着离人 。作者只写旅途一瞥 ， 用富有特征的形象描绘产生以少胜多的艺术效果 。
“杏花红处青山缺 ， 山畔行人山下歇”是全词传神之笔 。上句描写旅途中的春山：只见山口处有红杏傍路而开 ， 而红艳艳的杏花林遮住了一大片青山 。下句写那位离人的活动：他绕山而行 ， 群山连绵 ， 路途遥远 ， 他还没有到达目的地 ， 中途停宿有杏花开放的驿舍里 。这儿人烟稀少 ， 和繁华的洛阳形成鲜明的对照 。他感到寂寞 ， 他夜不成眠 ， 望月思人 ， 终于迸发出了“今宵谁肯远相随 ， 惟有寂寥孤馆月”的叹息 ， 使作品所要抒发的感情喷薄而出 。词至此戛然而止 。
上片写洛阳春季花柳盛开的洛阳这之春 ， 并以柳丝萦牵喻难舍之情 。离别的时候正值花草芳香的洛阳之春 ， 浓艳的、清香的 ， 相继开花争妍 。接下来写忍离别之情 。词人拈出两个象征依恋和离别的意向 ， “游丝”、“垂柳” ， 并赋予它们以人的情思 ， 用一“苦”一“争” ， 写离别之人对洛阳及送行者依依不舍的深情 。
下片设想离开洛阳所经之处的风景及旅途之状 ， 进一步渲染离情 。“杏花”二句为远望所见之景 ， 放眼望去 ， 离开洛阳要经过的青山缺口之处 ， 红杏似火 ， 一路行人或行或歇 。词人也即将加入这行人的队伍 ， 他不由得想象着离开满是好友和知交的洛阳后的寂寞旅程 ， 那会是怎样一番情形呢？一路之上 ， 又会有谁相随呢？陪伴自己的 ， 恐怕只有寂寥孤馆的那一轮明月吧 。
3、《秋思》唐·张籍
洛阳城里见秋风 ， 欲作家书意万重 。
复恐匆匆说不尽 ， 行人临发又开封 。
译文：
一年一度的秋风 ， 又吹到了洛阳城中 ， 身居洛阳城内的游子 ， 不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平安 ， 要说的话太多了 ， 又不知从何说起 。

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