我猜：是不是闻醉了自己，
醉的已经入迷而睡？
每个角落，每个走廊，
还有每个紫藤院，
哪里闻不着这些醉酒的书香呢，
也许只是自己闻醉了其中，
才变得没有那些酒香 。
作者：闿燚，本名彭钊，自号梧桐先生，山东临沂人，在读学生，中国诗歌网认证诗人，费县作家协会会员，临沂市作家协会会员，渌水诗社社员，现任《渌水诗刊》编委 。
作品散见于中国诗歌网、青藤文学网、诗词吾爱网等平台及《渌水诗刊》等 。出版作品:散文《带着探索眼睛去旅行》，诗歌《黑夜中的你，有一盏灯》、《你是我的牵挂》、《你让我勇敢的面对》 。
南唐后主李煜诗词赏析以下两首是他的经典！
李煜《虞美人》赏析
虞美人 ·李煜
春花秋月何时了，往事知多少 。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改 。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流 。
此词大约作于李煜归宋后的第三年 。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一 。那么，它等于是李煜的绝命词了 。
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应 。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事 。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：
“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的 。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽 。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量 。
可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流 。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感 。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态 。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了 。
浪淘沙.李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒 。梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 。流水落花春去也，天上人间 。
词作上片采用倒叙手法，从午夜梦醒落笔，交代词作的时间与环境，是一个凄凉的暮春雨夜，在这样的雨夜醒来，作者感觉到异常的凄凉与寂寞 。而这种心境委婉的借助两个动作表达出来：听雨声，披罗衾 。经常鉴赏诗词的朋友大概都能了解，雨，这个意象在许多作品中都传递一种迷离而哀伤的愁绪 。最经典的就如秦观的这句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁” 。在本词中，雨更是愁绪的载体，“潺潺”形容雨声 。引自唐代柳宗元《雨中赠仙人山贾山人》诗：“寒江夜雨声潺潺，晓云遮尽仙人山 。潺潺二字既形象的描绘出雨丝飘落的情景，也暗指愁绪的连绵不绝 。下句，春意，指春天的气象 。出自南朝梁江淹《卧疾愁别刘长史》诗：“始怀未回叹，春意秋方惊 。” 宋 陈师道《绝句》：“丁宁鸟语传春意，白下 门东第几家？” 郭小川《春暖花开》诗：“春天来了，处处有春意 。”阑珊，即残，将尽的意思 。意出宋 贺铸《小重山》词：“歌断酒阑珊，画船箫鼓转，绿杨湾 。” 春意阑珊即是春天即将过去，雨夜，暮春，也就极大的触发了作者的愁绪，而因为“这种哀愁的密集、不断绝”所以，让他盟生“寒意”，这种“寒”既是身体上真实的感觉，也是心上的一种悲凉 。从梦里醒来，心境是如此凄楚，从而更加贪恋梦里的景象 。梦里什么情景呢？梦里自己不是此处的囚徒，还是往日的一国之君，依旧享受着人间的一切荣华富贵 。这样梦里梦外的欢乐与凄凉形成了一种强烈的对比，更加突出表现了当下的悲凉 。这种对比，其实也是作者今夕处境的强烈对比 。也暗合照应了下片“天上人间”的对比 。

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