含有清文中字的诗词含有绿字的诗句( 七 ) 含有清文中字的诗词

同一词调,现存各家词的字数、句式、平仄格式等略有不同,叫“一调数体”,这和“异调同名分是不同的.异调同名的词,各词所据乐曲不同,而一调数体的词,其乐曲则应该相同.造成一调数体的原因大体是:
要求,对词中某些句子的字数、断句的位置.押韵的方式、句中的平仄等略加变动.在乐谱尚存时,表现出来的只是唱法上有些不同,然而,离开曲潜光看词句,格式上就有了明显的区别;后来“曲谱”佚去,只依”文谱”填写,便被认为是一种异体.比如《忆秦娥》较早的名作有传为李自的和冯延巳:的两首,格式不同,比较如下:
忆秦娥 ·李白
马箫声咽,
秦娥梦断秦楼月.
秦楼月,年年柳色,
灞陵伤别.
乐游原上清秋节,
咸阳古道音尘绝.
音尘绝,西风残照,
汉家陵阙.
忆秦娥 ·冯延巳
风淅淅
夜雨连云黑
滴滴
窗外芭蕉
灯下客
除非梦魂到乡国
免被关山隔
忆忆
一句枕前
争忘得
后人填词时,你依李白词,我依冯延已词,于是形成同调而异体.
（2)变单调为双调.例如《忆江南》,原为单周,五句二十七字,后重复一遍成为两段、十句五十四字的双调,前后段宇数、句法、平仄完全相同.《何满子》(单调三十一七字,双调七十四字)、《南砍子》单调二十六字,双调五十二字)等都是这种情况.
(3)有些词调的正体跟变体相差较远.比如《三合》,韦应物所作仅二十四字,万侠雅言所作便扩展为一百七十一字,三段(称三叠),词谱仍认为是异体.再如《浪淘沙》,皇甫松所作二十八字,李煌所作五十四字.造成这种“异体”的原因可能有两种:一是原调乐曲比较简单,乐工歌者以原调音律为基础扩展成较为复杂的乐曲.就好象今人把一首短曲扩展成大型、多部的乐曲一样(《碧鸡漫志》所说某曲“乐工加减节奏”,大约就是类似的情况).依原曲填同,词句较短;依扩展曲填词,词句就长了.一是本体跟异体本来不同调,是异调同名,而传统上却看成是同调的异体,后世编辑词谱的人便依传统算作同调.
有些词调的异体很多.如《贺新郎》,词谱列十一体,最常见的是116字与115字两体,(均为两片、三十句、十二仄韵);《满江红》,词谱列十四体,常见的有仄韵、平韵两式,91字、93字、94字三体;《念奴娇》,词谱列十二体,常见的有前后片各十句、四仄韵,前片九句、后片十句、八仄韵,前片十句、后片十一句、九仄韵三体,《水龙吟》,词谱所列竟有二十五种异体.据《饮定词谱》,共收词调八百四十余种,两千三百多体,平均每调三体.
以上是关于词调的简单概述,大家如果想深入,可以参考一些书目：
（清）万树《词律》
（清）梁启勋《词学》
吴梅《词学通论》等
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丹桂飘香落叶沙沙黄叶纷飞秋草枯黄
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亭亭玉立别有洞天亭台楼阁湖光山色
水天一色郁郁葱葱青山绿水山青水秀
江山如画春暖花开春雨绵绵桃红李绿
傍花随柳草长莺飞吹箫乞食春风风人
春光明媚春寒料峭春暖花开春色撩人
春和景明春花秋月春华秋实春晖寸草
秋月春花秋月春风皮里春秋暮云春树

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