陶瓷拍摄|收藏的瓷器到底怎么拍照( 二 )
明宣德 青花铺首龙纹梅瓶局部 景德镇御窑厂遗址东门区域出土
具体拍摄时,一般使用三盏灯,采用散射柔光 。三盏灯分别为:顶光、主光和辅助光 。
顶光不宜太强,光的亮度不应超过主光,其作用是勾勒出瓷器形体的凹凸曲线 。
主光应略强于顶光,位置可在被摄瓷器左侧或右侧,具体位置要以器物的具体形态来确定,主光用来照射和刻画瓷器的全貌,是反映瓷器整体形态和高光部分层次质感的灯光 。若瓷器釉面光亮反光强的,主光灯位应适当升高,使被摄瓷器光斑面减小,尽可能使光斑投在瓷器无图像、无纹饰的部位 。光斑不能太多,不能太强 。辅助光是用于弥补主光之不足,强度应略低于主光,是对主光照射不足的部位,如瓷器暗处进行补光,以更好的反映瓷器暗部的质感和层次 。由于画面效果和器物立体感的强柔与主次光的光比、强弱有关,与主光灯位的高低位置也有关—主次光的光比强,画面整体效果偏硬,画面立体感就强;
明宣德 青花铺首龙纹大罐及款识、局部 景德镇御窑厂遗址东门区域出土
主次光的光比弱,画面整体效果偏柔,画面立体感就弱 。瓷器的拍摄主次光光比要适当偏小,投射在背景上的阴影要柔、要弱,以表现器物的光泽质感,给人以清秀明净,朴素纯洁的艺术效果 。而主光灯位高低的变化,也会影响瓷器的投影在背景上阴影大小的变化 。因此,主光灯位的高低要按瓷器的具体形态确定,要达到画面的最佳效果,一定要做到对不同瓷器采用不同的最佳光比和最佳灯位的投影 。
对于深色釉面、质地光亮的瓷器,在拍摄时若使用浅色调的背景纸,在灯光的照射下,会将浅色背景纸的色光反射到深色瓷器的釉面上,按瓷器形状的不同,形成上半部分浅或下半部分浅的眩光光晕,瓷器釉面色彩就会产生失真 。受眩光影响,画面中瓷器的清晰度会有不实感 。对这种情况,一是要在柔光灯箱前增加一层柔光布,来减弱深色瓷器釉面上的反射光斑;二是采用较深的灰色背景纸,减小光线在背景纸上的反射强度,从而减小背景纸对深色瓷器釉面的反射 。
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