曾镇南说："近年来写得比较好的工业题材的长篇小说，就我个人浏览所及，有上海作家殷慧芬的《汽车城》，湖南作家向本贵的《遍地黄金》，湖北作家蒋杏的《走进夏天》 。中短篇小说较有影响的有谈歌的《大厂》，陈冲的《厂长今年26》等 。新时期以来写得好的工业题材的作品少了，流行的畅销书都是都市的，情感的 。作为文学评论工作者，我还是希望看到更多的描写劳动者的作品，把劳动者的生活和他们的思想感情反映在我们的创作中 。"
劳动是文学永恒而高尚的主题之一 。劳动者的处境和命运是不同时代、不同国家一向关注的焦点，古代就有白居易的《卖炭翁》，国外作家有斯坦贝克的《愤怒的葡萄》等等 。劳动者在生存发展中产生的感情，也是人类最普通的感情，他们应该成为文学作品中表现的主题 。而关注劳动人民是作家的天职 。程树榛的《钢铁巨人》在60年代引起极大的反响，那时他才20多岁 。从技术员到工程师，后来又担任黑龙江省作协主席、《人民文学》主编，程树榛始终利用一切机会感受、接触生活，和劳动者保持密切的联系 。除游记随笔外，他的报告文学、散文、小说，基本都是工业题材的作品，即使他写过一篇大学生时代的作品，也来自他上工业大学时的感受 。他说："所有的作品与生活经历有关 。我在工厂待了26年，整个青春岁月贡献给工业战线，构成我的创作基调 。我的作品离不开工业，我对工厂的工人、知识分子，都比较有深刻的感受和深厚的感情 。我是尊敬这些劳动者的 。他们是生活的主人，也应该成为文学作品的主人 。"
为什么五六十年代涌现出那么多反映工业题材的好作品，现在却少了？程树榛认为，那时候作家不多，作品也不多，但是十年磨一剑，很见功底 。现在生活丰富多彩，作家又来自不同的生活层面，对生活的观察不像过去那么直接、单纯 。另一个原因，现在的作家对生活不够深入，没有切肤之痛 。更确切说，没在生活中摸爬滚打，所以艺术感染力不够深刻 。还有个别作家急功近利，搞急就章，有的写出来当时好看，但看完就被忘却了 。程树榛认为，新的历史时期应该产生能够深刻反映时代、反映历史的作品，能够给人更多回味的作品 。对一个作家来说，一方面要在艺术上不断深入学习，一方面一刻都不能脱离生活，对生活不能太淡漠，对人民，特别是生活在第一线的劳动人民要充满热情 。
城市到处充满诱惑和浮躁，很少有人能安静下来 。而殷慧芬写《汽车城》，真正"沉"在工厂，搜集的素材有几百万字 。这部凝聚了殷慧芬多年心血的作品在2001年获得"五个一工程奖" 。在此之前她的创作也都是工厂题材，她早期的作品，描写工人的人生悲欢、喜怒哀乐，丰富了原先较为单一的工人题材的作品，反映了工人对美好人性的追求 。她在汽车行业待了很多年，后来从事专业创作，但一直与工人们保持联系，他们的任何动作、想法，她都把握得很准，她觉得自己跟工人是心心相通的 。她说："我写小说当然不去表现技术领域，但偶尔一个人说到某句话会用到 。仅仅是为了一句话，也许我要看几百万字的东西，等于要使自己成为这方面的专家 。汽车这个行业像大海，一般地采访根本无法深入，而小说要写人的灵魂，写内在的东西，只能去接触，这不是一朝一夕的事 。只有和工人成为朋友，才能了解到最深层的东西 。"工人们守着机床过日子的生活方式从50年代一直延续到80年代，他们为社会创造财富，从来没有想到自己的岗位有一天会失去 。这种生活方式在改革浪潮中受到冲击，但还是有很多内涵可以挖掘 。殷慧芬说："文学不是猎奇，而是关注普通人的命运 。《贫嘴张大民的幸福生活》，雪村《东北人都是活雷锋》，都是以贫民的视角，才打动了人心 。我觉得好的作品，最起码要关注心灵 。当前关注劳动者的作品相对来说少了点 。作为作家，我们应该重新调整对劳动者的关注，对准劳动者的心灵 。如果带着慈善的目光去浮光掠影地写，就不会打动人 。"
殷慧芬最近刚刚完成一部长篇，将由长江文艺出版社出版 。这一回，她关注的是年轻人，写城市变革中人的心灵和情感的变化 。她认为写作上海市民阶层和工厂题材，两者是有关联的 。因为上海是最早诞生产业工人的城市 。对城市来说，每个人都是劳动者，是传统观念上类似工业文明初期的劳动者，而不是E时代的劳动者 。城市最基本的力量不是成功人士，城市的灵魂也不是建立在高楼大厦上，否则城市都将千篇一律 。城市有自己的个性，大多数的人群决定了城市的个性，他们是城市最基础的力量 。

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