押马韵的诗词押“an”韵的古诗有哪些( 五 ) 押马韵的诗词

白雪歌送武判官归京岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。

石鱼湖上醉歌元结
石鱼湖，似洞庭，夏水欲满君山青。
山为樽，水为沼，酒徒历历坐洲岛。
长风连日做大浪，不能废人运酒船。
我持长瓢坐巴丘，酌饮四座以散愁。

渔翁柳宗元
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚?（二）隔行韵。句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。如：
春眠不觉晓，（x—iɑo）
处处闻啼鸟。（n—iɑo）
夜来风雨声，
花落知多少。（sh—ɑo）
——孟浩然《春晓》
一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句不入韵，从第二句起才定韵的。如：
三日入厨下，
洗手作羹汤。（t—ɑnɡ）
未谙姑食性，
先遣小姑尝。（ch—ɑnɡ）
——王建《新嫁娘》
二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。例如：
三边没有树石头少，（sh—ɑo）
庄户人的日子过不了。（l—iɑo）
天上无云地下旱，（h—ɑn）
过不了日子另打算。（s—uɑn）
羊群走路靠头羊，（y—ɑnɡ）
陕北起了共产党。（d—ɑnɡ）
领头的名叫刘志丹，（d—ɑn）
把红旗举到半天上。（sh—ɑnɡ）
草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）
红旗一展穷人都红了。（l—iɑo）
千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）
陕北红了半个天。（t—iɑn）
紫红犍牛自带耧，（l—ou）
闹革命的心思人人有。（y—ou）
……
——李季《王贵与李香香》
上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。
（四）间隔韵。这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。如：
也许它真的是一片海，
我是一朵灼热的浪花；（h—uɑ）
当我知道它是瀚海，
——我才发现：
我是一粒炙干的沙。（sh—ɑ）
青春呢？
贮在了茫茫的沙浪里，
只有沙枣
向我吐露幽幽的情话，（h—uɑ）
——在这高高的天山下。（x—iɑ）
我是一粒沙。（sh—ɑ）
如果我能补偿过去，
我愿一身分作两下：（x—iɑ）
一半儿搀进胶土里，
——铺就绿茵松软的苗床；
一半儿拌进水泥中，
——凝成大厦金属的骨架。（j—iɑ）
——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》
全诗共分三节，押“发花”辙。第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

【押马韵的诗词押“an”韵的古诗有哪些】

换韵就是诗句中韵脚有改变就是换韵

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