春花秋月何时了，往事知多少 。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁 。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概 。下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源 。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了 。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。”真乃千古绝唱 。王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者 。后主之词，真可谓以血书者也。”
宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’” 。是也 。
《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春 。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？
不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活 。
《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩 。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由 。李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒 。梦里不知身是客， 一晌贪欢 。独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难 。流水落花春去也， 天上人间 。
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事 。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来 。梦中梦后，实际上是今昔之比 。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法 。作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难” 。两说都可通 。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世 。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭 。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见 。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列 。李煜用在这里，似指自己的最后归宿 。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的 。
求李煜经典诗词春花秋月何时了，往事知多少 。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中 。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。
问君能有几多愁，
恰似一江春水向东流 。
相见欢
无言独上西楼，月如钩 。
寂寞梧桐深院锁清秋 。
剪不断，理还乱，是离愁 。
别是一般滋味在心头 。
浪淘沙
往事只堪哀，对景难排 。
秋风庭院藓侵阶 。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金剑已沉埋，壮气蒿莱 。
晚凉天净月华开 。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
浪淘沙令
帘外雨潺潺，春意阑珊 。
罗衾不耐五更寒 。
梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山，
别时容易见时难 。
流水落花春去也，天上人间 。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中 。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙；
花月正春风！
李煜诗词最著名的三首词浪淘沙：窗外雨潺潺,春意阑珊,罗襟不耐五更寒,梦里不知身是客,一响贪欢.独自莫凭栏,无限江上,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.
菩萨蛮：花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去,衩袜步香阶,手提金缕鞋.画堂南畔见,一向偎人颤.奴为出来难,教君恣意怜.
乌夜啼：林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重,自是人生长恨水长东.
虞美人：春花秋月何时了,往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
相见欢：无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院,锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头.
李煜诗词评价这个钟爱雕琢文字的男子，音律，辞章，书画，都在他手中玩得精致的当，只是除了江山社稷 。但他是李煜，所以国家的危机不会成为生活的全部色彩 。

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