他有最清凉的眼睛，只看取繁华中最绚烂的一朵；他有最清朗的格调，只截取纸醉金迷中最别致的一角 。“归时休放烛花红，待踏马蹄轻夜月 。”那有两只瞳仁的眼睛里流露的，是多么烂漫的月华！风花雪月的爱情，霓裳红袖的旖旎，生命因有了这些旁支横斜而美丽 。
请别再责怪他那仿佛要将几世都享遍的纵情——若能安静的坐在一角，在斑驳的时光中读他的一阕小词，感受他的眉角与文采一起俊逸神飞，那么他此后的一切，你都会原谅 。
但宋朝不会怜惜这个政坛上天真的孩子 。征战的脚步不退反进，草莽出身的宋太祖急切地要把天下都纳入他的版图 。为了不让战火烧到南唐，李煜愿意做一切！可是，当命运扑面压来时，他却束手无策 。从登上宝座开始，他就很清醒，自己拿不起比笔更重的东西 。这个国家．．．．．．太重了！
如果是一名百姓就好了，不需要将足迹留在史书上，也不必为子民的生计背负无谓的骂名或美名 。但现实总归是现实，它似乎对李煜尤其残忍 。终究，宋军还是攻破了金陵 。
“四十年来家国，三千里地山河 。”李煜一定相信 。来年的春天，三千里山河仍在眼底延伸，雕梁画栋俯拾即是 。他的百姓，往来在金陵的大街小巷，日复一日，年复一年 。结局当然是，他不相信了 。这首词已似辛弃疾，分明是命运断裂时的脆响 。
从一国之主到阶下之囚，李煜或许花了很久才接受“违命侯”的称呼 。他只是怀念着，思念着，那物是人非的江南故国 。“独自莫凭栏，无限江山 。别时容易见时难 。”他被痛苦塞得满满的，便做了个速记员，他的毛笔蘸的是墨水，流的是生命的哲学 。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。”这首流传至今的千古绝唱，在那个美丽的七夕之夜，李煜的四十二岁生日时完成 。我对这首词的感情是复杂的，就是它，召来了宋太宗的一杯毒酒，结束了李煜三年的囚徒生活，结束了李煜身不由己的一生 。
我是偏爱李煜的，他词总是一波三折，回环往复 。他有一种抵抗孤独的姿势，僵硬而又柔软 。但最后，似乎总是徒劳无功 。
我们能把他的矛盾看得一清二楚，甚至可以将词句一句句拆开分析：哪里用了平声，哪里用了仄声，什么词与什么词相对应，这句表现了词人什么感情......我们可以理智的指指点点，这两句如何，那两句有如何 。他却不可能想我们一样理智 。
在他问出“春花秋月何时了”时，我们除了被那巨大的悲伤命中，又能说些什么？
他已经累了，就连春花秋月，他一直爱着的东西也厌倦了 。在那个时候，他对活着本身都是满心怨恨的 。
未来和他的心意背道而驰，过去是他无论如何都挣不脱的网 。与其说他能把悲痛写得酣畅淋漓，不如说他的生命本就包含了强烈的悲剧意味 。
他想放下，却不会忘记；他想麻木，却偏又敏感 。
上天许是企图通过他的手，给这个世界留下一笔永不退色的朱红，然而，却不得不牺牲了他的一生 。
到最后，死亡对他来说，已经是一种救赎了 。后主的死亡不痛苦，这是我笃信的 。
“做个才人真绝代，可怜薄命做君王” 。出生重瞳，帝王之相，却生性文雅，漠视官场 。或许，这就是宿命吧——无奈为人君 。这一生，是幸？抑或不幸？思悠千载，孰能定论？
生于七夕，卒于七夕，是诞辰，亦是祭日 。从李从嘉到李煜，再到后主，这一生，写下的尽是“无奈”二字……
李煜诗词名句浪淘沙：窗外雨潺潺，春意阑珊，罗襟不耐五更寒，梦里不知身是客，一响贪欢 。独自莫凭栏，无限江上，别时容易见时难 。流水落花春去也，天上人间 。
菩萨蛮：花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去，衩袜步香阶，手提金缕鞋 。画堂南畔见，一向偎人颤 。奴为出来难，教君恣意怜 。
乌夜啼：林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风 。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东 。
虞美人：春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中 。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
相见欢：无言独上西楼，月如钩 。寂寞梧桐深院，锁清秋 。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头 。
李煜诗词先后顺序后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气 。国/亡后在“日夕只
以眼泪洗面”的软/禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡/国之君成为千

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