隋炀帝杨广诗词欣赏隋炀帝杨广的诗( 二 ) 隋炀帝杨广诗词欣赏

颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院” 。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无” 。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音” 。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷
杨广去江南前写了一首诗，之后就死在江南，里面有句是“我梦江南好”这诗叫嘛名字，全诗是什么《我梦江南好》
我梦江南好
征辽亦偶然
但存颜色在
离别只今年
隋炀帝下江都时，他给恋恋不舍的宫女留诗：我梦江南好，征辽亦偶然。但存颜色在，离别只今年。一句“但存颜色在”，轻轻易易就把自己轻佻风流的一面描摹出来，也许在史家眼中，这靡丽艳词，便是他淫逸生活的明证。于他，却只是把心中所想，化为文字，转赠佳人，这份率真，可比后世的白乐天潇洒多了，明明是借机搭讪，却还瞎掰什么同是天涯沦落人，生生给自己找个理由。少时平陈，在江都做官，学江南方言，娶江南女子为妻，爱与南士论诗文的他，对江南的喜爱发自肺腑。哪怕最后客死异乡，也不曾怨悔过：但求死看扬州月，不怨生归驾九龙。对江南的喜爱，也直接影响了他的诗文，在我看来，关乎江南的诗文清新明快，在所有作品中出彩尤多。如《江都宫乐歌》：风亭芳树迎早夏，长皋麦陇送余秋，轻轻一句，便带出江南秀色，冲淡了宫体格调。他的诗文中，比较有名的似乎是“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，又有写作“寒鸦千万点，流水绕孤村” 。秦少游化用入词，一句“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，后人称颂，也就顺带捎起这一掌故。不过此辞不详，是否为杨广原作，原本争议不断。《铁围山丛谈》里说：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。乃炀帝辞，而全篇不传。又传奇有炀帝望江南数首，不类六朝人语，传疑可也。” 我自己最喜欢的，是一首《春江花月夜》：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画，风致婉然。此句好在平实，一个“将”字，一个“带”字，都是比较虚的动词，不会破了月明星稀的安稳美感。作为一个雄心勃勃的帝王，杨广的边塞诗作得不错。他的名篇《饮马长城窟行》，后人认为“颇有魏武之风”：肃肃秋风起，悠悠行万里。万里何所行，横漠筑长城。岂台小子智，先圣之所营。树兹万世策，安此亿兆生。讵敢惮焦思，高枕于上京。北河见武节，千里卷戎旌。山川互出没，原野穷超忽。撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。千乘万旗动，饮马长城窟。秋昏塞外云，雾暗关山月。缘严驿马上，乘空烽火发。借问长城侯，单于入朝谒。浊气静天山，晨光照高阙。释兵仍振旅，要荒事万举。饮至告言旋，功归清庙前。此诗劲健倒是劲健，可惜王者之气太浓，而文采之气不足，因此我一直不太喜欢。隋亡后，魏徵修《隋史》，欲以书相谰唐太宗，成书后资料尽毁，再无第二部隋史可观。于是杨广，就只是我们印象中那个荒淫暴戾的帝王，真伪莫辨。

隋炀帝杨广诗词欣赏 隋炀帝杨广的诗( 二 )

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