中国四小花旦|铁打的四大花旦( 二 )

人气赵薇、名气章子怡、灵气周迅、才气徐静蕾。
四个标签一列出来，个个都对应得上。
每个人的特点都在于此、但不止于此。
真的是一目了然、心服口服。

但到了第二届黄圣依、刘亦菲、杨幂和王珞丹的时候，感觉明显大不如前了。
没有清晰的定位，一眼看上去，大家都挺火，但又说不出太厉害的代表作。
反正就是从这一届开始，“重流量”的感觉就已经开始初见端倪了。
到了2013年的时候，《南都娱乐周刊》又再评选了一次“四小花旦” 。

而且为了更具说服力，这次官方还声称要围绕着知名度、影响力、作品素质、活跃程度等多项指标来综合考量。
最后通过集结网友、媒体评审团、圈中人评审团的力量，评选出了Angelababy、刘诗诗、杨幂、倪妮为新”四小花旦“ 。
更的是让人一言难尽。

说得好听是通过多项指标考量，最后还是网友+媒体共同评选出来的，但其实仔细回想这个时间，2013年早就是“粉丝文化”开始走向鼎盛的大年了。
说白了，在那个流量大行其道的年代，什么所谓的“公众评选”都是不公平的。
因为那时候的“公众评选”，其实就等于“粉丝评选” 。
拼的都是哪家粉丝更强。

又到了2016年，《南都娱乐周刊》再次集结173万网友，以及110位专业媒体人和娱乐圈业内资深人士。
同样围绕着知名度、影响力、表演实力、作品素质、发展潜力等百思特网多方面的指标，通过网络票选+评委团的投票机制。
评选出了周冬雨、郑爽、关晓彤和杨紫四位新“90后四小花旦”：

怎么说呢，这次评选，观众甚至都摸不清这四个人是如何被放到一起的。
彼时周冬雨已经凭借《七月与安生》拿下了金马奖的影后，杨紫凭借《欢乐颂》提名了第23届上海电视节白玉兰奖最佳女配角奖，也算是有了代表作。
但关晓彤和郑爽，都还在《好先生》、《微微一笑很倾城》一类的各种偶像剧中打滚。
总之这次评选，也被网友诟病为“是因为年龄才走到了一起” 。
毕竟是“90后花旦”嘛，也就这么些个人了。

所以这些年里，抛开各种非主流评选，最被大众认可的“四小花旦”评选，真正担得起左手流量右手作品的，只有这四届：

2002年版（赵薇、章子怡、周迅、徐静蕾）；2009年版（黄圣依、刘亦菲、杨幂、王珞丹）；2013年版（杨颖、刘诗诗、杨幂、倪妮）；2016年版（周冬雨、郑爽、关晓彤、杨紫）；

但即便单拎出这四届，水平质量也是如过山车般下滑。
作品越来越数不出来，流量倒是越来越明显。
一直到了如今2019年《嘉人》评选出来的这一届。
一个欧阳娜娜，就吓得人虎躯一震。

退一万步说，别人的流量作品，至少是影视界真实存在的作品，而欧阳娜娜的流量代表作，是vlog 。
当然了这里没有贬低欧阳娜娜的意思，人家考伯克利、当大提琴家，自律努力又得体，确实是优秀。
但不知道以上这些都和做演员有什么关联。

而“四小花旦”，本来就一直都是演员、或者说影视明星范畴里的名头。
关晓彤再不济，2018年也有了老谋子的《影》做代表作，文淇和张子枫自不必说，作品奖项都有。
但如此层次不齐的水平，和模糊不清的定位，同样也很难让人不质疑“新四小花”的含金量。
敢情曾经对准演员来评选的荣誉，如今只能落到对准名人来评选了。

而当年含金量最高的第一批“四小花旦”呢？
如今也是随着年龄和资质的增长，被一代接一代的媒体人重新称做“四大花旦”了。
而且四个人的发展也确实证明了当年评选人的眼光之犀利。
如今个个有头有脸，都是大陆影视圈女演员中屹立不倒的领军人物。