放眼远望，心胸顿时舒畅，兴致兴起，排箫的音响引来了清风，柔缓的歌声令白云陶醉，像在睢园竹林的聚会，宴会上的人酒量超过陶渊明，像在邺水赞咏莲花，席上人的文采胜过谢灵运 。良辰、美景、赏心、乐事这四种美好的事物都已经齐备，贤主、嘉宾千载难逢 。
向天空中远眺，在假日里尽享欢娱，天高地远，令人感到宇宙的无穷 。欢乐逝去，悲哀袭来，我想到了事物的兴衰成败是有定数的 。远望长安，东看吴会，陆地的尽头是深不可测的大海，北斗星多么遥远，天柱山高不可攀 。
关山重重难以跨越，有谁同情不得志的人？萍水相逢，大家都是异乡之客 。心系朝廷，却不被召见，什么时候才能像贾谊那样去侍奉君王呢？
出处：出自唐代王勃的《滕王阁序》 。


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创作背景：
高宗时，洪州都督阎某重修此阁，并于上元二年（675年）的重九日，在滕王阁上欢宴群僚和宾客 。作者南下探亲，路过这里，也参加了盛会，即席赋诗，并写了这篇序 。
序中作者虽满腔热血，才华横溢却因恃才傲物、放荡不羁而被当时社会所不容 。壮志难酬，所以在这里作者由宇宙的无限而想到人生有限、短暂，表露出对时光流逝却功业难成的感慨；他悲叹盈虚有数，透出无法扭转命运的无奈 。
为自己只能流落南海之滨，无力跻身帝都长安为国效力而感到悲伤 。在第五段中，作者用典故把自己比做贾谊、梁鸿、冯唐、李广，来描述自己现在遭遇的困境，但作者没有在悲伤中停留太久，转而用自己的乐观精神给这一段咏叹做了更好的注解 。
作者表示自己仍是达人知命，身处逆境仍旧心胸开朗，立志报国 。这一段所用典故较多，但却合理恰当毫无堆砌之感，王勃写自己怀才不遇、深陷困境的矛盾心理，却又用一种处世的乐观精神加以化解，这种高尚的情怀，千百年来引起了众多文人雅士的共鸣 。


巜滕王阁序》最有名的诗句是什么?落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 。
落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色 。作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱 。


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“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赏析
本句首先，对仗工整，几近“工对” 。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究 。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天” 。
当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”；陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对 。
不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词 。
其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色” 。一动一静，以动衬静 。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩 。画面和谐，美不胜收 。
再次，巧化成句，别出新意 。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语 。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能 。
最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那么便有一个好处：点线面结合 。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点；
落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性 。
本句首先是色彩美 。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗 。
晚霞和碧空则更加灿烂 。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系 。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的 。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比 。

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