“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味 。
虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的 。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形 。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨 。
虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的 。如欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔 。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚 。平芜尽处是春山，行人更在春山外 。”上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪 。下阙实虚 。通过设“行人”想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思 。妻思夫，夫想妻 。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致 。
四．结构方式（首尾照应，开门见山、层层深入，先总后分，先景后情、卒章显志，过渡、铺垫、伏笔）
五．修辞方式（\"对偶\"\"比喻\"\"拟人\"\"借代\"\"夸张\"\"排比\"\"反复\"\"象征\"寄寓 寄托）
1、烘托：本是中国画中的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出 。用于诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出 。可以是人烘托人，如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌，也可以是物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静 。更多的是物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤的心情 。
2、联想和想象：多为浪漫主义诗人所采用 。如李白常把现实与梦境、仙境，自然界与人类社会打成一片，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗，诗人的想象犹如天马行空，所描绘的梦境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界 。“小时不识月，呼着白玉盘”“我寄愁心与明月，随君直到夜�O西”“我歌月徘徊，我舞影凌乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔 。
3、用典：即在诗歌中援引史实，使用典故 。古诗很讲究用典，这既可使诗歌语言精炼，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力 。如辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：孙权、刘裕、刘义隆等，诗人借助这些历史事实，含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情 。
4、比喻象征：本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法，运用在诗歌当中，也称比兴 。诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果 。如唐代朱庆余《近试上张水部》巧借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心理，写自己应试前紧张而又希望得到赏识的心态 。贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 。”早春新叶萌发，诗人在一阵惊喜中忽发奇想，是春姑娘用她那双灵巧的手，摆弄那富有灵性的剪刀，裁出那片片细叶的吧!比喻使描写化实为虚，形象更生动了，情感更浓郁了 。如果通篇贯穿着这种比兴的意象，则是象征 。如李白常借雄奇不平凡的事物，如大鹏、天马、雄剑及高山大河，来寄托他的理想，象征他的才能；喜欢选取高洁美好的事物如明月、凤凰、松柏、美人等，来象征报的人品节操；又常选取遭摧残、受拘羁的人物事件来比喻他的经历和处境 。
5、夸张：即故意地对事物进行夸大或缩小的描写，借以表达诗人异乎寻常的情感 。合理的夸张虽不符合事理，却符合情理 。在浪漫主义诗歌中，夸张的手法随处可见 。如“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾 。”(李白《梦游天姥吟留别》)“白发三千丈，缘愁似个长”(李白《秋浦歌》) 。又如“三杯吐然诺，五岳倒为轻”(李白《侠客行》)以五岳为轻来夸张侠客然诺之重；“轻言托朋友，面对九凝峰 。”(李白《箜篌谣》)用山峰来夸张朋友之间的隔膜与猜疑 。

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