第二、寻找线索 。
散文的材料应该是很“散”的，每一个材料都是一颗珍珠，但这些珍珠互相之间有内在的联系，我们写作者要寻找一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来，成为一串光彩夺目的珠圈、项链 。
那末，有哪些东西可以作为线索呢？一是感情线索 。
我们的感情在生活中发生变化，如由厌恶到喜爱，或从喜欢到厌恶，就可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来 。
如杨朔写《荔枝蜜》就是利用感情线索，才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的 。
二是事物线索 。
如曹靖华在日常生活中感受到：今天仍然需要发扬延安时期“小米加步枪”的艰苦奋斗精神，就搜罗记忆中有关小米的往事，用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起 。
许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如冰心的《樱花赞》 。
三是人物线索 。
如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个人物作为线索串连起来，也可以用另一个人物把不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连起来 。
这个人物还可以是写作者本人——“我” 。
四是思绪线索 。
如面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”，“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫万物于笔端” 。
就能通过联想与想象，把有关的材料组织在一起，表达原定的主题思想 。
如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑石》等 。
五是景物线索 。
“一切景语皆情语也” 。
通过景物描写，在写景中融进写作者的思想感情 。
如《天山景物记》、《西湖即景》 。
六是行动线索 。
如游记以游程行踪为线索 。
刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写，当然，全文还有一条哲理性的思绪线索：“战斗——航进——穿过黑夜走向黎明” 。
“文无定法”，散文的线索很多，以上六种线索是较为人们常用的 。
第三、创造意境 。
散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一 。
意是灵魂，境是血肉 。
意高则境深，意低则境浅 。
散文的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗情画意” 。
它是可以捉摸的，可以感受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的 。
如朱自清写《荷塘月色》，全篇着力于“淡淡的情趣”，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、蝉声，又可味可闻 。
更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的意境 。
这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的 。
构思方法可以向前人借鉴，更需自己创新 。
过去就有一个青年作者发明出一种“散文快速构思法”，为《青春》、《采石》等刊物的编辑所重视 。
三、巧于布局散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要布局得好，却因篇幅短小而有其难处 。
这犹如一座大山上有小堆的乱石，常常无损大山的壮观 。
但是一个小园中有一堆乱石，就很容易破坏园林之美 。
因此，散文的布局——结构十分重要 。
参观苏州园林，从它精巧的建筑布局上，我们可以得到启示，可以借鉴它的园林建筑布局来考虑散文的布局 。
叶圣陶在《苏州园林》中写道，苏州园林建筑的设计者和匠师们“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次 。
总之，一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔 。
”作为散文的写作来说，也要这样讲究材料的布局、配合、映衬、层次 。
苏州园林不讲究对称，但散文布局有时则需讲究对称，或对比 。
叶圣陶又说：“苏州园林在每一个角度都注意图画美 。
”那么，散文的整体布局要讲究艺术性，它的局部的布局不是同样要讲究艺术性吗？至于布局的具体方法是很多的，前面讲的线索问题也与布局有关 。
这里可以着重提一下的是：不少散文的布局都要巧设“文眼”，开头往往似谈家常，结尾则加以深化，画龙点睛，“卒章显其志”，并且首尾呼应，通体一贯，有机结合 。

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