<<苏小小墓>幽兰露 ， 如啼眼 。
无物结同心 ， 烟花不堪剪 。
草如茵 ， 松如盖 ， 
风为裳 ， 水为佩 。
油壁车 ， 夕相待 。
冷翠烛 ， 劳光彩 。
西陵下 ， 风吹雨.
李贺的“鬼”诗 ， 总共只有十来首 ， 不到他全部作品的二十分之一 。
然而“鬼”字却与他结下了不解之缘 ， 被人目为“鬼才”、“鬼仙” 。
这些诗表现了什么样的思想感情 ， 应当怎样评价 ， 也成了一桩从古至今莫衷一是的笔墨公案 。
其实 ， 李贺是通过写“鬼”来写人 ， 写现实生活中人的感情 。
这些“鬼” ， “虽为异类 ， 情亦犹人” ， 绝不是那些让人谈而色变的恶物 。
《苏小小墓》是其中有代表性的一篇 。
苏小小是南齐时钱塘名* 。
李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴*人苏小小墓 ， 风雨之夕 ， 或闻其上有歌吹之音 。
”全诗由景起兴 ， 通过一派凄迷的景象和丰富的联想 ， 刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象 。
前四句直接刻画苏小小的形象 。
一、二两句写她美丽的容貌：那兰花上缀着晶莹的露珠 ， 象是她含泪的眼睛 。
这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写 ， 一是让人通过她的眼睛 ， 想见她的全人之美 ， 二是表现她的心境 。
兰花是美的 ， 带露的兰花更美 。
但著一“幽”字 ， 境界迥然不同 ， 给人以冷气森森的感觉 。
它照应题中“墓”字 ， 引出下面的“啼”字 ， 为全诗定下哀怨的基调 ， 为鬼魂活动创造了气氛 。
三、四两句写她的心境：生活在幽冥世界的苏小小 ， 并没有“歌吹”欢乐 ， 而只有满腔忧怨 。
她生前有所追求 ， 古乐府《苏小小歌》云：“我乘油壁车 ， 郎乘青骢马 。
何处结同心？西陵松柏下 。
”但身死之后 ， 她的追求落空了 ， 死生悬隔 ， 再没有什么东西可以绾结同心 ， 坟上那萋迷如烟的野草花 ， 也不堪剪来相赠 ， 一切都成了泡影 。
这种心绪 ， 正是“啼”字的内在根据 。
仅用四句一十六字 ， 形神兼备地刻画出苏小小鬼魂形象 ， 表现出诗人惊人的艺术才华 。
中间六句写苏小小鬼魂的服用：芊芊绿草 ， 象是她的茵褥；亭亭青松 ， 象是她的伞盖；春风拂拂 ， 就是她的衣袂飘飘；流水叮咚 ， 就是她的环佩声响 。
她生前乘坐的油壁车 ， 如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会 。
这一部分 ， 暗暗照应了前面的“无物结同心” 。
用一个“待”字 ， 更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧 ， 却只是空相等待 ， 再也不能乘坐它去西陵下 ， 实现自己“结同心”的愿望了 。
物是人非 ， 触景伤怀 ， 徒增哀怨而已 。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中 ， 有光无焰的鬼火 ， 在闪烁着暗淡的绿光 。
这一部分紧承“油壁车 ， 夕相待”而来 。
翠烛原为情人相会而设 。
有情人不能如约相会 ， 翠烛岂不虚设？有烛而无人 ， 更显出一片凄凉景象 。
“翠烛”写出鬼火的光色 ， 加一“冷”字 ， 就体现了人的感觉 ， 写出人物内心的阴冷；“光彩”是指“翠烛”发出的光焰 ， 说“劳光彩” ， 则蕴涵着人物无限哀伤的感叹 。
不是么 ， 期会难成 ， 希望成灰 ， 翠烛白白地在那里发光 ， 徒费光彩而一无所用 。
用景物描写来渲染哀怨的气氛 ， 同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境 ， 把那种怅惘空虚的内心世界 ， 表现得淋漓尽致 。

【古诗词赏析征文600字 古诗词赏析100字】

这首诗以景起兴 ， 通过景物幻出人物形象 ， 把写景、拟人融合为一体 。
写幽兰 ， 写露珠 ， 写烟花 ， 写芳草 ， 写青松 ， 写春风 ， 写流水 ， 笔笔是写景 ， 却又笔笔在写人 。

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