上片从一个人寻觅无着 ， 写到酒难浇愁；风送雁声 ， 反而增加了思乡的惆怅 。于是下片由秋日高空转入自家庭院 。园中开满了菊花 ， 秋意正浓 。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开 ， 而非残英满地 。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损 ， 也不是指菊花枯萎凋谢 。正由于自己无心看花 ， 虽值菊堆满地 ， 却不想去摘它赏它 ， 这才是“如今有谁堪摘”的确解 。然而人不摘花 ， 花当自萎；及花已损 ， 则欲摘已不堪摘了 。这里既写出了自己无心摘花的郁闷 ， 又透露了惜花将谢的情怀 ， 笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折 ， 莫待无花空折枝”要深远多了 。
从“守著窗儿”以下 ， 写独坐无聊 ， 内心苦闷之状 ， 比“寻寻觅觅”三句又进一层 。“守著”句如依张惠言《词选》断句 ， 以“独自”连上文 。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语 ， 对芳樽 ， 安排肠断到黄昏 。甫能炙得灯儿了 ， 雨打梨花深闭门” ， 与此词意境相近 。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔 ， 李则从反面说 ， 好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过 。“梧桐”两句不仅脱胎淮海 ， 而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树 ， 三更雨 ， 不道离情正苦；一叶叶 ， 一声声 ， 空阶滴到明”词意 ， 把两种内容融而为一 ， 笔更直而情更切 。最后以“怎一个愁字了得”句作收 ， 也是蹊径独辟之笔 。自庾信以来 ， 或言愁有千斛万斛 ， 或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词） ， 总之是极言其多 。这里却化多为少 ， 只说自己思绪纷茫复杂 ， 仅用一个“愁”字如何包括得尽 。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情 ， 即戛然而止 ， 仿佛不了了之 。表面上有“欲说还休”之势 ， 实际上已倾泻无遗 ， 淋漓尽致了 。
这首词大气包举 ， 别无枝蔓 ， 相关情事逐一说来 ， 却始终紧扣悲秋之意 ， 深得六朝抒情小赋之神髓 ， 而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声 ， 运用凄清的音乐性语言进行抒情 ， 又却体现了倚声家的不假雕饰的本色 ， 诚属个性独具的抒情名作 。
水调歌头·丙辰中秋
朝代：宋代
作者：苏轼
原文：
丙辰中秋 ， 欢饮达旦 ， 大醉 ， 作此篇 ， 兼怀子由 。
明月几时有？把酒问青天 。不知天上宫阙 ， 今夕是何年 。我欲乘风归去 ， 又恐琼楼玉宇 ， 高处不胜寒 。起舞弄清影 ， 何似在人间？(何似 一作：何时；又恐 一作：惟 / 唯恐)
转朱阁 ， 低绮户 ， 照无眠 。不应有恨 ， 何事长向别时圆？人有悲欢离合 ， 月有阴晴圆缺 ， 此事古难全 。但愿人长久 ， 千里共婵娟 。
赏析
此词是中秋望月怀人之作 ， 表达了对胞弟苏辙的无限怀念 。词人运用形象描绘手法 ， 勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围 ， 反衬自己遗世独立的意绪和往昔的大醉 ， 作此篇 ， 兼怀子由 。”丙辰 ， 是公元1076年（北宋神宗熙宁九年） 。当时苏轼在密州（今山东诸城）做太守 ， 中秋之夜他一边赏月一边饮酒 ， 直到天亮 ， 于是做了这首《水调歌头》 。苏轼一生 ， 以崇高儒学、讲究实务为主 。但他也“龆龀好道” ， 中年以后 ， 又曾表示过“归依佛僧” ， 是经常处在儒释道的纠葛当中的 。每当挫折失意之际 ， 则老庄思想上升 ， 借以帮助自己解释穷通进退的困惑 。公元1071年（熙宁四年） ， 他以开封府推官通判杭州 ， 是为了权且避开汴京政争的漩涡 。公元1074年（熙宁七年）调知密州 ， 虽说出于自愿 ， 实质上仍是处于外放冷遇的地位 。尽管当时“面貌加丰” ， 颇有一些旷达表现 ， 也难以遮掩深藏内心的郁愤 。这首中秋词 ， 正是此种宦途险恶体验的升华与总结 。“大醉”遣怀是主 ， “兼怀子由”是辅 。对于一贯秉持“尊主泽民”节操的作者来说 ， 手足分离和私情 ， 比起廷忧边患的国势来说 ， 毕竟属于次要的伦理负荷 。此点在题序中并有深微的提示 。

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