李叔同与佛的诗词 求李叔同经典诗词( 三 )


梨花淡白菜花黄,
柳花委地芥花香,
莺啼陌上人归去,
花外疏钟送夕阳 。
悲秋
西风乍起黄叶飘,
日夕疏林杪 。
花事匆匆,梦影迢迢,
零落凭谁吊 。
镜里朱颜,愁边白发,
光阴催人老,
纵有千金,纵有千金,
千金难买年少 。
月夜
纤云四卷银河净,梧叶萧疏摇月影;
剪径凉风阵阵紧,暮鸦栖止未定 。
万里空明人意静,
呀!是何处,敲彻玉磬,一声声清越度幽岭
呀!是何处,声相酬应,是孤雁寒砧并,
想此时此际,幽人应独醒,倚栏风冷 。
落花
纷,纷,纷,纷,纷,纷,...
惟落花委地无言兮,化作泥尘;
寂,寂,寂,寂,寂,寂,...
何春光长逝不归兮,永绝消息 。
忆春风之日暝,芬菲菲以争妍;
既乘荣以发秀,倏节易而时迁 。
春残,览落红之辞枝兮,伤花事其阑珊;
已矣!春秋其代序以递嬗兮,俯念迟暮 。
荣枯不须臾,盛衰有常数;
人生之浮华若朝露兮,泉壤兴衰;
朱华易消歇,青春不再来 。

仰碧空明明,朗月悬太清;
瞰下界扰扰,尘欲迷中道;
惟愿灵光普万方,
荡涤垢滓扬芬芳,
虚渺无极,圣洁神秘,
灵光常仰望!
惟愿灵光普万方,
荡涤垢滓扬芬芳,
虚渺无极,圣洁神秘,灵光常仰望!
清凉歌
清凉月,
月到天心,光明殊皎洁 。
今唱清凉歌,心地光明一笑呵!
清凉风,
凉风解愠,暑气已无踪 。
今唱清凉歌,热恼消除万物和!
清凉水,
清水一渠,涤荡诸污秽 。
今唱清凉歌,身心无垢乐如何?
清凉,清凉,无上,究竟,真常!参考资料:http://www.lingshidao.com/gushi/lishutong.htm
李叔同《送别》诗词鉴赏“悲欢离合”,乃古往今来、大千世界的永恒主题 。“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”,是对分离的凄迷;“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人”, 是对朋友的劝慰;“海内存知己,天涯若比邻”, 是对友情的珍重;“年年柳色,灞陵伤别”, 是对别离的伤感;“金陵弟子来相送,欲行不行各尽觞”, 是对别离的眷恋……在中国古典诗歌的送别曲中,“离情别怨”是永恒的旋律 。“五四”运动以后,抒写离情别怨的诗文,依旧蓬勃,佳作如潮 。其中,李叔同先生创作的校园歌曲《送别》,尤其脍炙人口,风行天下,历久不衰 。
从总体结构看,《送别》很像一首古词(类小令),共三节,其中一、三两节文字相同 。
第一节,着重写送别的环境 。作者选取了“长亭”、“古道”、“芳草”、“晚风”、“暮色”、“弱柳”、“残笛”、“夕阳”八个典型的意象,渲染离别的场景 。“长亭”“古道”是写送别的地方,这使我们想到文学史上的无数次离别,如柳永的“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”,白居易的“远芳侵古道,晴翠接荒城 。又送王孙去,萋萋满别情”等等 。“芳草”喻离情,如《楚辞·招隐士》中就有“王孙游兮不归,芳草生兮萋萋” 。“晚风拂柳”暗示了惜别,“柳”与“留”谐音,多传达怨别、怀远等情思 。如《诗经•采薇》:“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏 。”戴叔伦《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离 。”“山外山”喻天各一方 。而这一切别绪,都笼罩在“夕阳”之下的特定时间里,只让人感受到友情温暖、斜阳温暖、晚风温暖;温暖而又缠绵 。
第二节,着重写送别人的心境,是全曲的高潮 。通过“天涯”、“地角”、“知交”、“零落”、“浊酒”、“夜别”、“离梦”,诉诸感官,触动心弦,诱君品鉴 。送别之情,当然会从内心生出许多感慨!“天之涯,地之角,知交半零落”,人生不过数十年,知交能有几人?再见又待何时?有几人能相守在一起?黯然销魂者,惟别而已矣 。“一杯浊酒尽余欢”,这的确是一种无奈的凄美,把酒离别,“都门帐饮”,愁绪纷乱,友人何时能相聚?最后,在时空的交错中,作者又以现在时的“今宵别梦寒”总括全篇 。从感情上看,梦里重逢照应上文的“山外山”,从韵律上看,它是重复强调,但这个重复强调却是更进一步的思念,惟有相思入梦频 。
第三节,是第一节的重叠,进一步烘托别离的气氛,是意象上的强化和音韵上的反复 。其中,“晚风拂柳笛声残,夕阳山外山”两句周而复始,与回环往复的旋律相配合,形成一种回环美,加深了魂牵梦绕的离情别意 。
全词三节,有起,有开,有合;紧扣主题,营造了让人迷醉的意境,充满了对人生的无奈 。“一切景语皆情语”(王国维语),长亭,古道,芳草,晚风,夕阳……景物依旧,人在别时,倍感凄凉 。它的审美效应,就在“酒尽梦寒”的无言中回荡不已 。全词给我们描绘了这样的情景:夕阳下,群山相连,碧草茵茵,一望无际;近处,长亭、古道,晚风轻拂,杨柳依依,送别的竖笛哀婉幽怨 。一对知心朋友分别在即,想到从此天各一方,双方都有无限的感伤 。他们端起酒杯,想借酒尽最后的一点欢娱 。酒醉梦别,彼此在记忆中留下那“晚风拂柳”“夕阳在山”的难忘一幕!