千古名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”为什么会取得如此大的效果呢？为什么历来为论者所称道？
读王勃的《滕王阁序》 ， 作者在反复描绘、渲染洪州的地理气势、山川形胜之后 ， 登临滕王阁 ， “披绣闼 ， 俯雕甍” ， 极目远眺 ， 所见“山原旷”“川泽纡”“闾阎扑地”“舸舰迷津” ， 真是尺幅千里 ， 秋色弥望 ， 一派富庶祥和气象 。然后 ， “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”这幅“暮江秋色图”扑面而来 ， 令人胸襟开阔 ， 心旷神怡 。
这是一幅彩色的图画 ， 背影是碧水连天 ， 天水一样是纯净的深蓝 ， 绚丽的晚霞映红了天幕 ， 并映照在碧绿的江水中 ， “半江瑟瑟半江红” ， 江渚之上 ， 一只或几只灰白色的野鸭时翔时集 ， 不知是沉醉于秋江晚景不愿栖息 ， 还是顾影伤怀 ， 别有期待 。
“落霞” ， 视角由上而下 ， “孤鹜” ， 自下而上 ， 视野开阔；“秋水长天”写静景 ， “霞鹜齐飞,”写动景 ， 动静结合 ， 以动衬静 ， 上句着重于目随景而动 ， 下句着重于心因景而静 。整个画面和谐 ， 美不胜收 。色彩的协调、动静的搭配 ， 完美的“暮江秋色图”如在眼前 。
此句工稳的对仗堪称一绝 。不仅上下句对仗严整 ， 而且句内亦含对仗 。“落霞”对“孤鹜” ， “秋水”对“长天” ， 都是偏正结构 。除了句法的对偶 ， 音韵上平仄相对 ， 上句是“仄平仄平仄平平” ， 下句为“平仄平平平仄仄” ， 音律铿锵 ， 抑扬顿挫 ， 富于乐感 ， 极具诗意 。
古人最讲究炼字炼词 ， 我们鉴赏时可以通过“换字”的方法 ， 比较领会其字词使用的精工 。例如将此句中“落霞”换成“晚霞” ， 效果有什么不同呢？很明显 ， “落”具有飞动之感写出霞的气势 。再看 ， 有人说“孤鹜”为什么不是“群鹜”呢？“群鹜”意境有什么不同？我们读《滕王阁序》全文可以看出 ， 此句应是王勃思想感情的一个高潮 ， 登临形胜 ， 躬逢盛饯 ， 自然心境愉悦 ， 激情满怀 。然王勃毕竟“时运不齐 ， 命途多舛” ， 千里眺望之时 ， 自然驰骋想象 ， “望长安于日下” ， 于是想到了“关山难越”“无路请缨” ， 难免心生感慨 ， 此句以下 ， 王勃情绪急转直下 ， “兴尽悲来” ， 直至“穷且益坚” ， 慰勉自己 。所以 ， 着一“孤”字是切合作者这种心境的 。这就是古人炼字的功力 。
前人指出王勃此句脱胎于“落花与芝盖齐飞 ， 杨柳共春旗一色”（北朝庾信《马射赋》） ， 但庾信之句言落花与马射队伍中绘着芝草的车盖齐飞 ， 联想欠自然 ， 不及王勃此句优美动人 。王勃写红霞在天上飘动 ， 野鸭在红霞中翱翔 ， 造成蓝天上一红一白对照 ， 无生命的晚霞与有生命的飞鸟对举 ， 相映成趣 ， 画面鲜活 ， 超出庾信甚远 。
年轻气盛的诗人王勃登楼作赋 ， 放眼川原 ， 秋景澄澈 ， 秋意深浓 ， 仕途坎坷而雄心未泯的他目极八方 ， 思接千里 ， 忘却失意的苦楚 ， 全身心融入江南秋景之中 ， 思绪追逐着落霞孤鹜 ， 淡入了秋水长天之中 ， 千百年来骚人墨客对此句推崇备至 ， 流传至今 ， 脍炙人口 。
演讲时长为两分钟的古诗词有哪些？1、《春江花月夜》唐代 张若虚
春江潮水连海平 ， 海上明月共潮生 。
滟滟随波千万里 ， 何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸 ， 月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞 ， 汀上白沙看不见 。
江天一色无纤尘 ， 皎皎空中孤月轮 。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已 ， 江月年年望相似 。
不知江月待何人 ， 但见长江送流水 。
白云一片去悠悠 ， 青枫浦上不胜愁 。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

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