初冬的寒雨在夜里悄悄来到润州 。那一夜的寒雨想必为王昌龄平添许多离愁别绪 。“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤 。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶” 。但清澈无瑕、澄空见底的玉壶和晶亮纯洁的冰心，把作者高尚纯洁的精神境界展现无余 。寒雨之寒不仅在自然现象，更在人的感受里 。杜甫《绝句四首》其一：“欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒 。青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安 。”这里的气氛惊险寒冷，以至连雨声也使人不寒而栗 。闻雨声而起寒意，这雨声确实吓人 。
在不同的人生阶段所听雨声给人的感受也是截然不同的 。“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐 。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风 。而今听雨僧庐下，鬓已星星也 。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明 。”听雨者，并非仅仅是听声，当听人也，听心也，听情也 。这雨声里有春夜喜雨的欢欣，秋天夜雨的愁绪、亲人间的真情、朋友间真挚的情谊，情人间的相思、对人生社会的感叹……“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心” 。这雨声原来包含如此丰富多彩的内涵，真当好好听听雨声 。
自己改下，我也是学生，他们不了解 。
关于中国古典诗歌发展800字作文诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就 。早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现 。《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的 。《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴 。
战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体) 。楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字 。楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人 。其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗 。屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家 。楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段 。《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世 。
汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃 。“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府” 。汉乐府民歌是汉乐府的精华 。汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展 。《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作 。《孔雀东南飞》是我国诗歌史上第一篇思想性和艺术性高度统一的长篇叙事诗，凡353句，1 765字，被称为“长诗之圣”、“古今第一首长诗” 。在汉乐府的影响下，文人五言诗逐渐发展成熟，其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》 。这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练，被誉为“一字千金”、“实五言之冠冕” 。
汉末魏晋时期，文学进入自觉时代 。建安时代，“世积乱离，风衰俗怨”，文人诗歌却呈现了“五言腾踊”的大发展局面，以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团 。他们的诗作大多反映时代动乱和人民疾苦，抒写个人理想抱负，具有“慷慨以任气”、“志深而笔长”的风格，此即后世称道的“建安风骨” 。建安诗歌以曹植和王粲的成就最为杰出 。魏晋之交，世风变易，“竹林七贤”是正始时期的代表诗人群体，其中阮籍、嵇康名声最著，成就最高 。阮籍的82首《咏怀诗》是我国第一部规模较大、内容丰富的个人抒情五言组诗，嵇康则开拓了四言诗的新境界 。西晋太康年间，诗坛上有“三张二陆两潘一左”之称 。陆机、张协、潘岳等人的作品追求丽辞缛采，开中国诗歌雕琢堆砌的流风；左思则独树一帜，继承建安文学传统，其《咏史》8首借咏史来抒怀，情调高亢，笔力矫健，有“左思风力”之称 。东晋玄言诗泛滥一时，直到东晋末年陶渊明的出现，才使诗坛骤添异彩 。陶诗多写田园生活，风格自然冲淡，“质而实绮，癯而实腴”(苏轼语)，对唐代山水田园诗派有直接影响 。

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