??写景贵淡远有神，勿堕而奇情；言情贵蕴藉，勿浸而淫亵 。“晓风残月”、“衰莫微云”，写景之善者也；“红雨飞愁”、“黄花比瘦”，言情之善者也（《论词随笔》） 。
??词之用字，务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶韵字尤宜留意 。古人名句，末字必清隽响亮，如“人比黄花瘦”之“瘦”字，“红杏枝头春意闹”之“闹”字，皆是，然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔（《论词随毛》） 。
??无一字不秀雅 。深情苦调，元人词曲往往宗之（《云韶集》） 。
??
??此阕为李易安早期代表词作之一 。以“重阳”为题，抒节令思亲之情 。
??首先我们看到，这道词写的是重阳，既为农历九月九日，已到秋之时令，白昼应是越来越短，这里首句却是“薄雾浓云愁永昼”，何来“永昼”之说？显然这是作者自身的一种心理感知，于心理上说，时间对于快乐与痛苦的心境是分别具有相对意义的，乐而忘时，愁而步艰 。作者正是对“薄雾浓云”特别敏感，以心愁之，心绪凝结，不得舒畅，当然就自以为是“永昼”之愁了 。而这一切皆源于两地分别的相思之苦 。
??“瑞脑销金兽”，瑞脑，即龙脑，瑞龙脑，一种名贵的香料，金兽者，指兽形的香炉 。“淡烟炉中起，袅袅浮清室”作者感怀之时，枯座房中，对着“金兽”出神 。炉上轻烟正如心头情思，悠悠无尽 。瑞脑虽有尽时，时光亦有老时，唯孤寂苦闷之情思难了难终，有之增而无之减，更勿言排遣 。
??首两句，一句言外，一句言内 。云烟雾气相溶相合，情景相交，整篇词作就在这种阴郁迷离的氛围中铺展开来 。
??“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”虽是夜晚，却又是辗转反侧，不能成眠，秋意寒思透过帷帐侵入不眠人肌肤 。好一句“凉初透”，秋寒、心冷，字字点睛，意气满纸 。重阳日，本为赏菊登高之佳节，当是味意盎然 。无奈何，亲人不在身旁，一个“又”字惶恐、忧怨、无奈，道尽心中离愁别恨 。
??“东篱把酒黄昏后”，“东篱”出自陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下，悠然见南山” 。陶潜之意，悠然自在，超脱化外 。而作者酒在饮，花在赏，却是应景聊复，借酒浇愁之态，奈何愁上添愁，更对日落昏老的苍凉暮景 。怎不惹人伤怀悲愁 。
??北宋诗人林逋咏梅名句有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这里以暗香指梅花 。而易安词中“有暗香盈香”的“暗香”代指菊花，菊花经霜不落，傲骨迎风，风格近梅花，指标作者意趣脱俗，胸怀高洁 。
??尾句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”为全篇高潮，“莫道不销魂”破空而出，道破多少含之无露的情感，是人性无可压抑的真实情感的爆发 。用江郎《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣”的“销魂”二字，点出种种愁苦皆源自离别之痛 。用于尾句，如灯启航、如钟醒目 。尾句双重否定的语气仿佛不是出自词中女主人公之口，倒更像是在旁为之动情感伤的第三者 。这种书写作角度的改变，正是易安行文大胆出奇、峰峦突起的独特魅力 。作者超越了词中的那个小我，对自满怀同情，以“莫道不销魂”感慨之 。更指点读者“帘卷西风，人比黄花瘦”这样作者的情感通过第三者语气的渲泄，这种自我反观，将愁苦对象具体对象化，加以观照和呤味 。可谓情境深沉，掠人心魄 。
??宋词人程垓《摊破江城子》曾将人与梅花比拟，“人瘦也，比梅花，瘦几分”似有神韵 。唐司空图《诗品·典雅》“落花无言，人淡于菊”易安之“人比黄花瘦”似更胜一筹 。
写一句李清照的诗词名句声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积 。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 。这次第，怎一个、愁字了得！
李清照的诗词名句有那个比较好听的寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚
花自飘零,水自流,一种相思,两处闲愁.才下眉头,却上心头.
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦
积累李清照的诗词名句满江红
——（宋）岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇 。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈 。
三十功名尘与土，八千里路云和月 。
莫等闲、白了少年头，空悲切 。

靖康耻，犹未雪 。
臣子恨，何时灭 。

• 人到中年，读懂这四首诗词，你就活明白了
• 关于朱天文的名言名句
• 春节|描写春节的诗句,有关春节的诗句诗词
• 诗词大赛活动策划书怎么写？
• 古诗词大赛主持人开场白怎么写？
• 古诗词大赛主持人开场白格式怎么样？
• 诵读古诗词的心得怎么写？
• 毕业留言古诗词范文有没有？
• 清明节诗词策划书范文有没有？
• 关于公道的名句摘抄