诗词的美表现在哪里诗词之美体现在哪些方面( 三 ) 诗词的美表现在哪里

诗人介入感情的“造境”——这是古典诗歌的浪漫主义表现形式。如李白的诗：“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”
诗人隐藏自我的“写境”——这是古典诗歌的写实主义表现形式。如杜甫的诗：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”
除此之外，古典诗歌还有一种象征主义的表现形式。我把它概括为——诗人兴此归彼的“幽境” ，如“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是象征。诗人用“杨柳依依”与“雨雪霏霏” ，象征远离故乡惜别不舍和思念亲人的心情。但这两种心情无论在形式上或属性上，与“杨柳”、“雨雪”都毫无共同点，这也是象征不同于比喻之所在。
诗词的格律美，具体体现在哪中国古典诗歌自始即以其能予人直接的感发之力量为最基本的特色。说到作诗，一定是“情动于中而形于言” ，即看到外界的景物情事使内心感动，然后用诗歌表达出来。

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辛弃疾有两句词：“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。”意思是，每一棵松树、每一根竹子都是我的朋友，山上的一只鸟、一朵花都是我的弟兄。人就要有这种爱惜和关怀宇宙万物之心。
到了南北朝，钟嵘的《诗品序》中说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”他认为天地间阴阳二气的运行感动了万物，万物的生长变化又感动了人心，引起人性情的摇荡，而借以表现这种感动和摇荡的最好方式就是诗歌。
山水诗的意境美体现在哪些地方浅析山水诗在我国上下五千年的历史中,涌现出来了许多优秀的诗人和文学作品,在这当中寄情山水的山水诗凭借那超脱的文风和意境美独树一帜.诗人把自己的感通过秀美的灵异的山水诗,表达出来,更表现了在那个时代诗人的思想.在每个时代,寄情山水的诗人是其中不可缺少的元素,如果少了这些诗人和作品,中国的历史会很暗淡的,而且山水意境的美是我们现在需要学习的,透过这些我们可以看到诗人的内心世界,可以读懂那个时代的许多事情.
“空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟.”这是王维的《山居秋暝》.这是一首写秋色的小诗’‘空山新雨后,天气晚来秋.”这里的‘’空”,是深远、宁静之意.诗人为我们描绘了秋天的傍晚,寂静的山林,雨过天晴的意境.这两句写秋天晚景,山中的节令和气候,并点明诗题,读来似很平淡无奇,实则兴味蛮高.“明月松间照,清泉石上流.”,这两句诗是倒装句,诗人将“照”和“流”放在句末,一是为了押韵,二是为了突出“照”的状态和‘’流”的动态.夜静山空,明亮的月光照进松林,清凉的山泉在石上流过,秋景动人,意境优美.“竹喧归洗女,莲动下渔舟.”,这两句仍是倒装句,诗人先写竹喧、莲动,后写院女、渔舟,描绘真实.因为沈女在竹林中,渔舟在莲叶下,并未见到,这样写很富有诗意,意境深远,耐人寻味.这中间两联四句诗有所见,有所闻,参差错落地将景色和人物勾画得幽美、约丽,洋溢着一片热闹气氛,充满诗情画意.“随意春芳歇,王孙自可留.”,山中景色美好,令人留恋,字里行间留露出诗人对秋色的喜爱,也表达出了隐居山林的愿望.这首诗写自然景色,山村风光,似一幅清新和谐,优美动人的风景画.为了创造优美的意境,诗人在对仗工稳上下了很大功夫.诗中“明月”、对“清泉”;“松间”、对“石上”;“照”、对“流”;“竹喧”、对“莲动”;“归”、对“下”;“烷女”、对“渔舟”,这其中有见有听,有静有动,静中有动,动静结合.特别是四个动词用得好,“照”和’‘流”描绘明月高照,清泉常流,是诗中有画;“喧”、写出了院女归来时的嬉笑声,与竹子相撞声,“动”、写出了莲花和渔舟的形态,是画中有诗.
诗歌文体语言的音乐美主要体现在哪些方面一、节奏
合乎规律的重复形成节奏。春夏秋冬四季的代序，朝朝暮暮昼夜的交替，月的圆缺，花的开谢，水的波荡，山的起伏，肺的呼吸，心的跳动，担物时扁担的颤悠，打务时手臂的起落，都可以形成节奏。
语言也可以形成节奏。每个人说话声音的高低、强弱、长短。各有固定的习惯，可以形成节奏感。这是语言的自然节奏，未经加工的，不很鲜明的。此外，语言还有另一种节奏即音乐的节奏，这是在语言自然节奏的基础上经过加工造成的。它强调了自然节奏的某些因素，并使之定型化，节奏感更加鲜明。诗歌的格律就建立在这种节奏之上。

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