“过尽千帆皆不是” ， 是全词感情上的大转折 。这句和起句的欢快情绪形成对照 ， 鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结 ， 承上而启下 。船尽江空 ， 人何以堪!希望落空 ， 幻想破灭 ， 这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠” ， 落日流水本是没有生命的无情物 ， 但在此时此地的思妇眼里 ， 成了多愁善感的有情者 。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比 。斜阳欲落未落 ， 对失望女子含情脉脉 ， 不忍离去 ， 悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情 ， 悠悠无语流去 。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子 ， 倚楼凝眸烟波浩淼的江水 ， 等待久别不归的爱人 ， 从日出到日落 ， 由希望变失望 ， 把这个女子的不幸 ， 表现得多么动人 。
至此 ， 景物的描绘 ， 感情的抒发 ， 气氛的烘托 ， 都已成熟 ， 最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲 。”“末句最当留意 ， 有余不尽之意始佳 。”和全词“不露痕迹”相较 ， 末句点出主题似太直 ， 但在感情的高潮中结句 ， 仍有“有余不尽之意” 。白苹洲在何处？俞平伯先生说 ， 不要“过于落实 ， 似泛说较好” ， （俞平伯《唐宋词选释》） ， 这是极为深刻的见解 。但在本篇的艺术描写中 ， 应该是江中确有白洲在的 ， 不是比喻、想像 ， 也不是泛指 ， 而是实写 。独倚望江楼 ， 一眼就可看到此洲 ， 但那时盼人心切 ， 只顾看船而不见有洲了 。千帆过尽 ， 斜晖脉脉 ， 江洲依旧 ， 不见所思 ， 能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式 。这首小令 ， 情真意切 ， 生动自然 ， 没有矫饰之态和违心之语 。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲 ， 这些互不相干的客观存在物 ， 思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望 ， 这些人物感情神态的复杂变化 ， 作家经过精巧的艺术构思 ， 使之成为浑然一体的艺术形象 。作家的思想感情像一座桥梁 ， 把这些景物、人物联系了起来 ， 而且渗透到了景物描绘和人物活动之中 ， 成了有机的艺术整体 ， 使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度 ， 有了血肉生命 ， 变得含情脉脉；使分散孤立的风景点 ， 融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来 。这正是现实生活中的思妇的怨和恨 ， 血和泪 ， 深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中 ， 跳动着作家真挚热烈的心 。
这首小令 ， 像一幅清丽的山水小轴 ， 画面上的江水没有奔腾不息的波涛 ， 发出的只是一种无可奈何的叹息 ， 连落日的余晖 ， 也缺乏峻刻的寓意 ， 盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨 。还有那临江的楼头 ， 点点的船帆 ， 悠悠的流水 ， 远远的小洲 ， 都惹人遐想和耐人寻味 ， 有着一种美的情趣 ， 一种情景交融的意境 。这首小令 ， 看似不动声色 ， 轻描淡写中酝酿着炽热的感情 ， 而且宛转起伏 ， 顿挫有致 ， 于不用力处看出“重笔” 。
思妇题材写的人很多 ， 可说是个“热门题材” ， 但这首小令 ， 不落俗套 ， 很有特色 。这也是个软题材 ， 但这首小令不是软绵绵的 ， 情调积极、健康、朴素 。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中 ， 这首小令可说是情真意切 ， 清丽自然 ， 别具一格的精品 。
三、更漏子·玉炉香
唐代：温庭筠
玉炉香 ， 红蜡泪 ， 偏照画堂秋思 。眉翠薄 ， 鬓云残 ， 夜长衾枕寒 。
梧桐树 ， 三更雨 ， 不道离情正苦 。一叶叶 ， 一声声 ， 空阶滴到明 。
译文
玉炉散发着香烟 ， 红色的蜡烛滴着烛泪 ， 摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷 。

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