接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼 。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人 。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的 。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神 。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长 。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界 。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦” 。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融 。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折 。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下 。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者 。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比 。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去 。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人 。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲 。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳 。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意” 。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解 。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写 。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了 。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式 。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语 。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象 。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来 。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心 。
这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨 。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境 。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔” 。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色 。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素 。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品 。
三、更漏子·玉炉香
唐代：温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思 。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒 。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦 。一叶叶，一声声，空阶滴到明 。
译文
玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷 。
她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉 。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管她正为别离伤心 。
一滴一滴的雨，凄厉地打着一叶一叶梧桐，滴落在无人的石阶上，直到天明 。
赏析

• 成年人最顶级的自律：不为别人的情绪买单
• 巨人的方法经典读后感有感
• 原来，元宵才是中国人的情人节
• 猫咪|猫咪能看到主人的样子吗
• 好情绪，就是好福气
• 动脑筋其实是在休息
• 一个陌生女人的来信读后感摘抄
• 女朋友|女朋友总是说一些很伤人的话是爱我吗
• 《中国人的历史意识》读后感摘抄
• 不知道人的一生是不是充满了遗憾，所以才叫人生？