诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:
将军胆气雄，
臂悬两角弓 。
缠结青骢马，
出入锦城中 。
时危未授钺，
势屈难为功 。
宾客满堂上，
何人高义同 。
第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对 。这可能是
赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽 。
还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律 。比如杜甫的另一首名诗《白
帝》:
白帝城中云出门，
白帝城下雨翻盆 。
高江急峡雷霆斗，
古木苍藤日月昏 。
戎马不如归马逸，
千家今有百家存 。
哀哀寡妇诛求尽，
恸哭秋原何处村？
第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，
又跟第三句失粘 。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格
律了 。
孤平和三平调
前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论 。
比如五言的平起平收句:
平平仄仄平
这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以 。但是第一字如果改用仄声，
就成了:
仄平仄仄平
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗
中极少见到 。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫
作拗句 。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论 。
如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声:
仄平平仄平
这样就避免了孤平 。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句 。例如《复
愁十二首》其三:
万国尚戎马，
故园今若何？
昔归相识少，
早已战场多 。
第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改
用平声“今”了 。
七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用
仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平 。例如《绝句漫兴
九首》其一:
眼见客愁愁不醒，
无赖春色到江亭 。
即遣花开深造次，
便教莺语太丁宁 。
第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就
改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声） 。
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即
使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句 。例如把“仄仄平平仄”
改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的 。
还有一种情况，是五言的仄起平收句:
仄仄仄平平
在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了
平声字，成了:
仄仄平平平
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做
近体诗时必须尽量避免，而且无法补救 。
同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但
是第五字不能用平声，否则也成了三平调 。
只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的 。
拗救
如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律:在一
联之中，平声字和仄声字的总数相等 。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的
地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要
在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保
持一联之中平、仄数量的平衡 。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合
起来就叫拗救 。
前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救 。还有一种情况，是在对句补救 。
比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三
字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，
平平平仄平” 。例如《天末怀李白》:
凉风起天末，
君子意如何 。
鸿雁几时到，
江湖秋水多 。
文章憎命达，
魑魅喜人过 。
应共冤魂语，
投诗赠汨罗 。
第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平声 。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在
对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“

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