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写山水飞光的古诗词 山水古诗词大全( 二 )


7、《山中》唐·王维
荆溪白石出，天寒红叶稀 。山路元无雨，空翠湿人衣 。
译文：荆溪潺湲流过白石粼粼显露，天气变得寒冷红叶落落稀稀 。山间小路上原本并没有下雨，是那空明翠色好像沾湿人衣 。
8、《山中留客》唐·张旭
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归 。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣 。
译文：春光幻照之下，山景气象万千 。何必初见阴云，就要匆匆回家？就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳 。
9、《滁州西涧》唐·韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣 。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。
译文：我喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣 。春潮夹带着暮雨流的湍急，惟有无人的小船横向江心 。
10、《野望》南宋·翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间 。闲上山来看野水，忽于水底见青山 。
译文：无边秋色，森森寒意透露在晴日照耀着的水湾；远远近近，映入眼中的是无数层叠起伏的峰峦 。我闲来登上山顶想好好观赏一下山下的湖水，却没想到，低头一看，又在水底看见了青山 。
11、《野望》初唐·王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依 。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归 。相顾无相识，长歌怀采薇 。
译文：傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光 。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着诸多猎物回归家园 。大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
12、《惠崇春江晚景》北宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时 。
译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖 。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了 。

【写山水飞光的古诗词 山水古诗词大全】

13、《泊船瓜洲》宋·王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山 。春风又到江南岸，明月何时照我还 。
译文：站在瓜洲渡口，放眼南望，京口和瓜洲之间只隔着一条长江，我所居住的钟山隐没在几座山峦的后面 。
暖和的春风又一次吹绿了江南的田野，明月什么时候才能照着我回到钟山下的家里？
14、《枫桥夜泊》唐·张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 。
译文：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠 。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船 。
关于山水的古诗词的赏析
  1. 游山西村
    宋代：陆游
    莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚 。
    山重水复疑无路，柳暗花明又一村 。
    箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存 。
    从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门 。
    赏析如下：
    既写出山西村山环水绕，花团锦簇，春光无限，另一方面它又富于哲理，表现了人生变化发展的某种规律性，令人回味无穷 。表现了诗人与众不同的思维与精神——在逆境中往往蕴涵着无限的希望 。诗人描述了山水萦绕的迷路感觉与移步换形又见新景象的喜悦之情；人们可以从中领悟到蕴含的生活哲理——不论前路多么难行难辨，只要坚定信念，勇于开拓，人生就能“绝处逢生”（出现一个充满光明与希望的新境界） 。
  2. 江雪
    唐代：柳宗元
    千山鸟飞绝，万径人踪灭 。
    孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 。
    赏析如下：
    柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气 。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓 。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲 。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世 。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已 。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度 。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出 。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬 。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了 。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象 。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象 。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了 。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻 。可是，诗人却恰好不这样处理 。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚 。写得越具体细致，就越显得概括夸张 。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉 。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情 。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果 。


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