这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理 。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中 。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范 。这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句 。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对 。后两句也如此，构成了形式上的完美 。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也 。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎 。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹 。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的 。

山的古诗词飞花令大全含山的古诗词飞花令如下：
1、山中春酒熟，何处得停家 。——王绩《山中别李处士》
2、山僧不厌野，才子会须狂 。—— 皎然《戏呈薛彝》
3、山中砖塔闭，松下影堂新 。——王建《 题柏岩禅师影堂》
4、山水清晖远，俱怜一逐臣 。——王昌龄《 武陵田太守席送司马卢溪》
5、山中兰叶径，城外李桃园 。——王勃《 春庄》
6、山中相送罢，日暮掩柴扉 。——王维《送别》
7、山月晓仍在，林风凉不绝 。——王缙《 别辋川别业》
8、山月皎如烛，风霜时动竹 。——韦应物《同褒子秋斋独宿》
9、山瞑行人断，迢迢独泛仙 。——卢照邻《椴川独泛》
10、山僧对棋坐，局上竹阴清 。——白居易《 池上二绝 其一》
11、山禽忽惊起，冲落半岩花 。——刘禹锡《题寿安甘棠馆二首 其一》
12、山雨留清气，溪飙送早凉 。——朱景玄《 迎风亭》
13、山人不照镜，稚子道相宜 。——李白《 荅友人赠乌纱帽》
14、江碧鸟逾白，山青花欲燃 。——杜甫《 绝句二首 其二》
15、树顶烟微绿，山根菊暗香 。——孟迟《 题嘉祥驿》
供参考 。
描写山水的古诗词《江南春》唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 。
《钱塘湖春行》唐·白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
《黄鹤楼》唐·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼 。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁 。
《望岳》唐·杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了 。
造化钟神秀，阴阳割昏晓 。
荡胸生层云，决眦入归鸟 。
会当凌绝顶，一览众山小 。
《登岳阳楼》唐·杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼 。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮 。
亲朋无一字，老病有孤舟 。
戎马关山北，凭轩涕泗流 。
《江畔独步寻花》唐·杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低 。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 。
《题破山寺后禅院》唐·常建
清晨入古寺，初日照高林 。
竹径通幽处，禅房花木深 。
山光悦鸟性，潭影空人心 。
万籁此俱寂，但馀钟磬音 。
《登鹳雀楼》唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流 。
欲穷千里目，更上一层楼 。
《滕王阁诗》唐·王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞 。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨 。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋 。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流 。
《登金陵凤凰台》唐·李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流 。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘 。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲 。
总为浮云能破日，长安不见使人愁 。
《早发白帝城》唐·李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还 。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山 。
《望庐山瀑布》唐·李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川 。
飞流直下三千尺，颖是银河落九天 。
《望天门山》唐·李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回 。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来 。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐·李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州 。

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