宋代诗人 徐积 《渔父乐》
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟 。江南名言
宋·翁卷《乡村四月》 。绿：指绿树葱茏 。白：指水光映天 。子规：即杜鹃鸟 。雨如烟：细雨蒙蒙，如烟似雾 。这两句大意是：满山遍野长满了葱绿的树木，条条水流，畦畦秧田，映满了白色的天光 。细雨如烟似雾，子规鸟在烟雨中啼唱 。写了山写了水，有动景有静景，有色彩有声音，江南初夏风光如画 。
南宋诗人 翁卷 《乡村四月》
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
宋·王安石《泊船瓜洲》 。绿：用作动词，吹绿 。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸 。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿，开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改为“过”，又圈去“过”改为“入”，又改为“满”，这样一共反复更改十几次，才改定用“绿” 。最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗，境界全出，将江南早春和风吹拂，遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了 。可用以描写江南早春景色，讲炼字炼句时也常引此为例 。
北宋政治家、文学家 王安石 《泊船瓜洲》
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山 。
宋·黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》岳阳楼是江南三大名楼或曰长江三胜之一 。君山，是洞庭湖中一岛，原名湘山，又名洞庭山 。
北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《雨中登岳阳楼望君山》
春风春雨花经眼，江北江南水拍天 。
宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》 。经眼；过眼 。这两句大意是：春风春雨，春花转眼即逝；江南江北，春水上涨，浪涛拍天 。春风春雨春花，是早春的象征，虽然美好，但很短暂；转眼之间，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春时光 。原诗是借这两句表示时光易逝，接着感叹功业未就 。今天我们可以用这两句描写暮春风光 。
北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次元明韵寄子由》
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 。关于江南的名言
宋·贺铸《青玉案》[凌波不过] 。一川：满地 。风絮：随风飞舞的柳絮 。这几句大意是：满腹愁绪就像那满地如烟似雾的芳草，还像那满城迷迷蒙蒙随风飞舞的柳絮，又像那梅子黄时连绵不断的阴雨 。这几句在词中都是形容愁绪之多的：“试问闲愁都几许？～ 。”意思是说，请问闲愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨 。古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多只取一端 。而词人在这里连设三喻，用几种具体事物极力渲染愁绪之多，显得新奇、形象、富于创造性 。这在中国叫“博喻”，在西方称之为“莎士比亚式比喻” 。由于贺铸这首词取喻精妙，为人称道，因此获得个“贺梅子”的雅号 。今天我们已经没有那么多闲愁，但词人的设喻方法值得学习；用这几句来描摹秀丽的江南景色，不也很优美吗?
北宋词人 贺铸 《青玉案》
百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南 。
清·张问陶《阳湖道中》 。冶(yě也)红：艳丽的红色 。妖翠：妖烧的翠绿色 。这两句大意是：盛开的桃花和摇曳的垂柳装点了江南春色，满眼都是艳红娇绿，简直和图画一样 。诗句盛赞江南春景的秀丽，给人以热烈而明艳的感受，可用于对江南春色的赞美 。
清代官员、诗人 张问陶 《阳湖道中》
昨夜江南春雨足，桃花瘦了鳜鱼肥 。
清·孙原湘《观钓者》 。鳜(guì桂)鱼：江南著名水产之一，又名桂鱼，质白肉细，味道鲜美 。这两句大意是：昨夜江南春雨充足，一场透雨使桃花军落了，鳜鱼肥了诗写江南春景，抓住一夜春雨之后的景色变化落笔，别开生面 。次句的“瘦”字用的异常生动，将雨后花稀叶肥，花叶相映的景色传神地表现出来丁 。桃花虽然落了一些，鲜美的鳜鱼却长大了，依旧显得生机勃勃，春意盎然 。可用来描写江南雨后春色 。
清代诗人 孙原湘 《观钓者》
万点落花舟一叶，载得春色过江南 。
明·陆娟《代父送人之新安》 。这两句大意是：千点万点的落花，落在那离人的一叶扁舟上；那一叶扁舟啊，把一片春色都载到江南去了 。这两句是由宋代郑文宝《柳枝词》中“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”两句演化而来 。花落扁舟，则似春色载于扁舟 。扁舟一去，则似春色也随之而去 。春一走，剩下的当然是只有一片寂寞了 。诗句是写送别，作者以“春”的过江寄托了人的别愁 。托物抒怀，以景言情，情融于景，是这两句诗的重要特色 。这种抒情方法应该学习，也可化用来抒写春日送别之情 。

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