《桃花扇》是一部表现亡国之痛的历史剧 。作者将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起 。


借离合之情写兴亡之感的《桃花扇》
七、花雅之争
花雅之争是清代中叶以来戏曲花部和雅部之间的竞争 。所谓雅，就是正的意思，即奉昆曲为雅乐正声；所谓花，就是杂的意思，言其声腔花杂不纯，多为野调俗曲 。故花部诸腔戏，又有“乱弹”的称谓，曾长期受到上层社会、士大夫的歧视而登不了“大雅之堂” 。
经过“花雅之争”，雅部昆曲最终衰落下来 。但是由于各种地方戏聚集北京等大城市，文化交流频繁，各种花部百思特网之间互相吸取经验，花部和雅部之间在竞争的同时也互相吸取经验 。明朝后期到清代前期昆曲与弋阳腔相争相持的现象和乾隆末年徽班进京更是导致近代京剧诞生 。


八、同光十三绝
《同光十三绝》是晚清画师沈蓉圃绘制于清光绪年间的，该画中所展现的是清代同治、光绪年间徽调、昆腔的徽班进京后扬名的13位著名京剧演员 。十三绝是徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，又都是技艺非凡的表演艺术家 。
这幅画的面世，正值京剧盛世的历史时期，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料 。


《同光十三绝》画像
资料来源于百度百科
编辑：云天河
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