诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情 。写隔窗听到虫声，用“透” 。给人以生机勃发的力度感 。窗纱的绿色，夜晚是看不出的 。这绿意来自诗人内心的盎然春意 。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观 。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心 。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的 。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致 。第三句的“春气暖” 。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发 。于是春意俱足 。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来 。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候 。因此，诗的意蕴是深厚的 。构思的新颖别致，决定于感受的独特 。
唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家 。然而 。能仿佛陶诗一二者并不多见 。象本诗这样深得陶体真趣的 。就更为寥寥 。
至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无征，不好去穿凿 。
[1]阑干；横斜不整，与落脚的“斜”字互训成义 。
赏析古诗 月夜及翻译月夜
今夜鄜州月，闺中只独看 。
遥怜小儿女，未解忆长安 。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
注解
1、州：现陕西省富县 。
2、云鬟：妇女的鬓发 。
3、清辉：指月光 。
4、虚幌：薄而透明的帷帐 。
5、双照：月光照着人和妻子 。
译文
今晚圆圆的秋月多么皎洁美好，
你在鄜州闺中却只能一人独看 。
我遥想那些可爱的小儿幼女们，
还不理解你望月怀人思念长安！
夜深露重你乌云似的头发湿了？
月光如水你如玉的臂膀可受寒？
何时能依偎共赏轻纱般的月华？
让月华照干我俩满是泪痕的脸！
赏析
这首诗作于至德元年（756） 。是年八月，杜甫携家逃难州，自己投奔灵武的肃宗行在，被叛军掳至长安 。诗是秋天月夜的怀妻之作 。
望月怀思，自古皆然 。但诗人不写自己望月怀妻，却设想妻子望月怀念自己，又以儿女（因为年幼）“未解母亲忆长安”之意，衬出妻之“孤独”凄然，进而盼望聚首相倚，双照团圆 。反映了乱离时代人民的痛苦之情 。词旨婉切，章法紧密，写离情别绪，感人肺腑 。
《月夜舟中》的诗歌鉴赏1、望月：它在许多诗人笔下都是思乡、念亲的标志，多传达离愁别恨、寂寞思归之情 。例如李白《静夜思》：“举头望明月，低头思故乡 。”
2、折柳：多传达惜别怀远、思乡之情 。杜牧《独柳》：“含烟一株树，拂地摇风久 。佳人不忍折，怅望回纤手 。”
3、长亭：多传达离情别绪、思乡怀远、孤寂落魄和愁苦之情 。是陆上的送别之所 。李白《菩萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭 。”柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚 。”李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天 。”很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所 。
4、流水：多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁 。李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间 。”《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。”
5、闻笛：多传达离别之苦、相思之情和内心的孤寂 。王之涣的《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 。”
6、梧桐：梧桐则是凄凉悲伤的象征 。如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长 。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景 。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围 。元人徐再思《双调水仙子?夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后 。”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思 。其他如“一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等 。
7、云：游子，飘泊，以浮云比喻在外漂泊的游子的如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》） 。
8、寒冬：比喻陷入困顿、社会环境的恶劣、恶势力的猖狂、人生途路的坎坷、挫折等 。如“喜气排寒冬，逼耳鸣睍睆 。如今更谁恨，便可耕灞浐 。”（韩愈《赠张籍》）
9、红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊 。源自王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思 。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情 。

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