欢乐喜剧人潘长江|欢乐喜剧人上的潘长江为何让人难生尊重( 二 ) 「问人人知识网」

《欢乐喜剧人》最大败笔，其实是潘长江团队。作为老一辈小品演员，潘长江是最拿不出手的。同时代的赵本山，已经在二十年前的几部春晚小品中实现了自己的艺术顶峰，其代表作，观众也都耳熟能详。陈佩斯、朱时茂组合，更是没得说。即使冯巩这样的春晚专业户，其实也有颇具表演功底的作品，能够名留历史，比如，《没事儿偷着乐》。同一代小品演员里边，潘长江是最没有代表作的，唯一的老梗，就是浓缩的都是精华，还是拿身高说事儿。
按理说，应该对老一代艺人给以尊重。但潘长江让人尊重不起来，为什么呢？因为他过分说教，而说教百思特网的同时，又缺少基本的人性温度上的真诚。潘长江没有一部真诚的作品，这是他这一辈子的达摩克利斯之剑。潘长江的表演形式就是嬉皮笑脸，这种形式，年轻的时候，演一下小青年泡妹子，还算适合，到了老了，如喜剧人决赛上演葫芦娃，就不伦不类了。与潘长江对应的一位喜剧演员，是范伟。范伟的很多作品，成功，就成功在了真诚二字上。
范伟很具有代表性的两部作品，一部是《耳朵大有福》，一部是《跟踪孔令学》，这都是架得住历史推敲的作品，可以写到艺术史里边去的。潘长江这辈子，还没有一部真诚的作品。而艺术上的不真诚，也许并不十分可恶，更让人作呕的，是潘长江的一副说教姿态。自身的不真诚，还要去说教，就颇有自我讽刺的意思了。
潘长江在《欢乐喜剧人》上的几次小品，都是拿出自己要教育观众的姿态来。这种姿态，也许在几十年前，做样板戏可以，但如今，时代变了，喜剧，首先是让大家笑，潘长江连笑点都摸不到，还谈什么其它的呢？纵观潘长江的从艺历史，他比同龄喜剧人更需要一部能够挽回自己声誉并可以写入艺术史的作品。还在炒冷饭、混商演钱，也就注定平庸，和被迅速忘记了。